Што збліжае розныя плыні мадэрнізму ў літаратуры? У чым асаблівасць кожнага? Мадэрнізм і рэалізм

Мадэрнізм як філасофскае рух, які ўзнік у канцы дзевятнаццатага стагоддзя ў літаратуры і мастацтве, тлумачыць можна па-рознаму. Нават і ўнутры мадэрнізму апынуліся многія падраздзяленні, значна адрозніваюцца адзін ад аднаго. Што збліжае розныя плыні мадэрнізму? Вядома ж, адлегласць стагоддзяў ад усякага роду рэальнасці. Любая з разнавіднасцяў мадэрнізму дарослымі як бы ў піку доўгі час дамінавала ва ўсіх відах мастацтва рэалізму.

мадэрн

Сам тэрмін мадэрнізм узяты ад лацінскага modernus, што азначае - сучасны, нядаўні. Адрозніваюць як мінімум тры тлумачэння асноў гэтага руху. Але ва ўсіх выпадках маецца на ўвазе разрыў з мінулым гістарычным вопытам усяго мастацкай творчасці, імкненне ўсталяваць нетрадыцыйныя правілы ў мастацтве. Першае тлумачэнне (і самае распаўсюджанае): мадэрнізм ўносіць у мастацтва мноства нереалистических накірункаў: Футурызм, сімвалізм, экспрэсіянізм, акмэізм, имажинизм, кубізм, абстракцыянізм, сюррэалізм, імпрэсіянізм.

У другім выпадку тэрмін выкарыстоўваецца як пазначэнне нереалистического напрамкі ў эстэтычных пошуках мастака. І трэцяе тлумачэнне - самае складанае, калі эстэтычныя і ідэалагічныя з'явы не могуць ўкласціся ў даволі шырокія рамкі мадэрнізму, але і рэалізму ўсё-ткі супрацьстаяць. Гэта, напрыклад, творчасць такіх "шырокафарматных" пісьменнікаў як Джойс, Кафка, Пруст і некаторыя іншыя, якое ярка дэманструе чытачам тое, што збліжае розныя плыні мадэрнізму.

літаратура

З пачаткам дваццатага стагоддзя выявіліся асабліва значныя і яркія напрамкі рускага мадэрнізму. Эпоха прагрэсу аказала свой уплыў і на літаратуру, дзе панавалі акмэізм, сімвалізм і футурызм, і на жывапіс, дзе таксама перамены наступілі хутка і ўсур'ёз. Пісьменнікі і паэты, якія тварылі ў рэчышчы мадэрнізму, часцей за ўсё прапаведавалі ідэі дэкадансу, з яго песімізмам і сімваламі завядання, што збліжае розныя плыні мадэрнізму ў літаратуры. Аднак, прагрэсіўным паэтам і пісьменьнікам дотык да сімвалізму дапамагло стварыць творы высокага грамадзянскага склада: Горкі, Блок, Брюсов, Белы, Маякоўскі, напрыклад.

жывапіс

У мастакоў у прыярытэце сталі той жа сімвалізм, канструктывізм, з іх выразнай тэхнічнасць, контурны, дакладнай пастаноўкай плана, без размытай вобразна усялякіх алегорый. Выявы сталі плоскімі з плыўнымі лініямі, часта арнаментальны і аднатонным фонам. Раслінныя матывы, мудрагеліста сплятаюцца, сталі нібы перацякаць у фігуры жывёл і людзей. У мастакоў-мадэрністаў сімвалізм чэрпаў натхненне ў рамантычных вобразах. Таму так часта зварот да фантастыкі, містыкі, духоўнасці, бо іншы сэнс, абыгрываннем праз сімвалы пачуццяў і думак - гэта тое, што збліжае розныя плыні мадэрнізму. Выдатныя мастакі Мунка і Гаген сталі найбольш яркімі прадстаўнікамі сімвалізму ў жывапісу.

фавізм

Прадстаўнікоў фавізм (ад французскага fauve - дзікі) і жартам, і ўсур'ёз называлі дзікунамі за тыя нерэальна яркія, неўласцівыя прыродзе каляровыя плямы, неверагодныя кантрасты колеру і экзальтацыю формаў. Адным з самых характэрных мастакоў, якія прадставілі гэта плынь, зьявіўся Маціса. Калі яму наракалі за тое, напрыклад, што нос намаляванай ім жанчыны атрымаўся зялёнага колеру, ён адказваў, што не жанчын ён малюе, а карціны.

Эмацыйная сіла, стыхійнасць і дынамічнасць колеры - вось што адрознівае сапраўднага фовиста ад, скажам, такіх постімпрэсіяністы, як Гаген ці Ван Гог, нягледзячы на тое, што менавіта яны сталі натхняльнікамі новай плыні. што збліжае розныя плыні мадэрнізму? Адказ можа выглядаць такім чынам. Значна вялікая рэзкасць і чысціня колеру, кантраснасць, лакальны і адкрыты колер, вастрыня рытму, абагульненне прасторы, звядзенне формы да абрысах, ніякай мадэліроўка святлаценю, ніякай лінейнай перспектывы.

футурызм

Футурызм (ад лацінскага futurum - будучыня) у рускай літаратуры спарадзіў геніяў, а вось у рускім жывапісе ён у чыстым выглядзе не склаўся, у параўнанні з Еўропай. Што збліжае розныя плыні мадэрнізму, так гэта тое, што адно паступова выцякае з іншага, а пасля перацякае ў трэцяе, нейкія характэрныя рысы прыносячы з сабой з ранейшага, а нейкія набываючы ў новым.

Так і футурызм з'явіўся дзякуючы існаванню фавізм. Разам з футурызмам з'яўляецца тэндэнцыя выхаду мастака ў сваёй творчасці за межы мастацтва: традыцыйная культура, то ёсць рэалізм, вынішчалася укараненнем новых навук, тэхніцызму і урбанізму. Апяваецца індустрыяльная эпоха, вялікія гарады зь іх дынамікай, хаатычнымі кампазіцыямі і перавагай прагрэсу над уласна чалавекам.

Мадэрнізм і рэалізм

Мадэрнізм неадназначны. Рэалізм - наадварот, надзвычай пэўны, усім зразумелы, бо ён ёсьць амаль прамое адлюстраванне жыцця - той, якая ёсць, ці той, якая павінна быць на думку аўтара твора. Мадэрнізм масам не надта зразумелы. Ён вельмі далёкі ад любой праявы жыцця, занадта экзальтаваныя. Гэта ліхаманкавыя пошукі жыцця там, дзе яе і быць не можа.

І, як гэта ні дзіўна, вельмі многія мадэрністы знайшлі калі не саму жыццё, то нейкія няясныя адлюстравання яе ў невядомай паралельнай рэальнасці. Мадэрнізм ( "аплявуху грамадскаму густу") успрымаўся як рэвалюцыя, бо "з карабля сучаснасці" скідаліся векавыя традыцыі і агульнапрынятыя каноны. Тым не менш, менавіта мадэрнізм спарадзіў такіх выдатных мастакоў, як Урубель, Маціса, Муха, Русо, Мадыльяні, Климт.

дэкаданс

Даволі складана адказаць на пытанне, што збліжае розныя плыні мадэрнізму і рэалізму. Аднак агульныя падыходы ёсць і ў іх. Самая адчувальная - з'ява дэкадэнцтва, які ахапіў самыя розныя мастацкія напрамкі. Хто ж такія Дэкадэнт? Дэкадэнцтва (ад французскага décadent - заняпад) - гэта жыццё без якіх-небудзь грамадзянскіх ідэалаў, без веры ў разумнае пачатак, гэта паглыбленьне ў чыста індывідуалістычнага перажыванні.

Такая была сацыяльная пазіцыя даволі вялікай часткі інтэлігенцыі, якая сыходзіла ад невыносных жыццёвых складанасцяў у мары, ірэальнасць, нават у містыку. Так, у творчасці дэкадэнтаў адлюстроўваліся крызісныя з'явы грамадскага жыцця тых гадоў. Мадэрнісцкіх плыні, усё без выключэння, так ці інакш дарослыя на гэтай бязрадаснай ніве дэкадансу, што збліжае розныя плыні мадэрнізму. У літаратуры ён заявіў пра сябе перад Першай сусветнай вайной, а ў дваццатыя гады дасягнуў свайго росквіту. З'ява гэта інтэрнацыянальнае, адначасова адзначылі практычна на ўсіх кантынентах.

Мадэрнізм - рэвалюцыя?

Рэвалюцыя ў літаратуры была гэтак жа няўхільная, як і ва ўсім грамадстве, паколькі наспелі вельмі сур'ёзныя падставы для яе ўзнікнення. Іншае пытанне, што рэвалюцыя дэкадэнцтва ў Расеі не перамагла. Аднак з рэвалюцыяй дэкадэнтаў радніла многае. Перш за ўсё разрыў з традыцыямі "праўдападобна" рэалізму, з усёй заходняй культурнай традыцыяй наогул.

Паколькі любы кірунак ранейшых часоў так ці інакш суадносіцца з класічнай традыцыяй: можна ўспомніць, што клясыцыстых "маліліся" на антычнасць, рамантыкі пакланяліся Сярэднявечча, але ўсе яны аж да з'яўлення мадэрнізму лёгка могуць лічыцца класічнымі, бо мадэрнізм ні на адзін напрамак не падобны, ён сам адказвае на ўсе вечныя пытанні, і адказы будуць кардынальна адрознівацца ад ранейшых. Мадэрністы адчувалі нейкую вычарпанасць ўсіх формаў рэалістычнага мастацтва, адчувалі эстэтычную стомленасць.

пераацэнка каштоўнасцяў

Што збліжае плыні мадэрнізму, так гэта стаўленне да рэалізму, які, на іх думку, не можа спасцігаць свет самастойна, не прыкладае намаганняў да гэтага, а таму творчасць рэалістаў механістычнасць і павярхоўна, яны сумна цікавяцца толькі гузікамі на паліто персанажа, а не яго унутраным душэўным станам. Вядома, гэта меркаванне перабольшана, а рэалізм вялікі, і ніколі яму не ахапіць неабсяжнасці свету, каб стаць, нарэшце, сумным. Аднак зерне слушнасьці ў думцы мадэрністаў ёсць: творчасць іх па вялікім рахунку адлюстроўвае індывідуальнае бачанне прадмета, і мастацкія светы, імі ствараюцца, унікальныя, няма падобных адзін на аднаго.

Першая палова дваццатага стагоддзя - складаны перыяд для захавання вернасці традыцыйным каштоўнасцям: гуманістычная культура павалілася, заходнія дэмакратыі і таталітарныя дзяржавы па-рознаму разумелі нават само слова "свабода", у Першую сусветную з'явілася зброя масавага знішчэння, чалавечае жыццё абясцэнілася з практыкай канцлагераў і масавых расстрэлаў . Мадэрнізм з'явіўся як вынік дэгуманізацыі эпохі. І гэта таксама тлумачэнне, што збліжае розныя плыні мадэрнізму, што адрознівае мадэрнізм ад рэалізму, і што было грамадствам запатрабавана ў дадзены перыяд часу.

Мадэрнізм і літаратура - адкрыцця

Прычынай пратэсту мадэрністаў з'явіліся састарэлыя формы і ідэі, ім патрэбныя былі новыя шляхі і новыя сродкі адлюстравання рэчаіснасці. Прыйшлося шукаць ідэі і формы для карэннага абнаўлення літаратуры. На гэтым шляху не магло абысціся без кардынальна паўплывалі на ўсё наступнае развіццё літаратуры адкрыццяў.

Так з'явіўся ўнутраны маналог, метаязык, паток свядомасці, сімволіка, далёкія асацыяцыі, тэорыя шматгалосся, міфатворчасць, універсальны мастацкі прыём і агульны эстэтычны прынцып, літаратура ўзбагацілася праз адкрыццё непазнанага, іррэальнага.

З мадэрнізмам ў літаратуры з'яўляецца асаблівая ўвага да дэталяў ўнутранага свету асобы, абвяшчаецца самакаштоўнасць мастацтва і чалавека, лічыцца за лепшае творчая інтуіцыя, літаратура разумеецца як вышэйшую веданне, здольнае пранікаць у інтымныя куткі сусвету і адухаўляць свет, што збліжае розныя плыні мадэрнізму. У чым асаблівасць кожнага - вызначае індывідуальнасць.

сярэбраны век

Эпоха поўнілася пошукамі, інтрыгамі і супярэчнасцямі, літаратура ж, закліканая адлюстроўваць усе характэрныя асаблівасці свайго часу, не знайшла іншага шляху, акрамя мадэрнізму з яго разнастайнымі плынямі. Паэтыку, што збліжае розныя плыні мадэрнізму, літаратура (11 клас) вывучае як сярэбраны век. Гэта тая самая частка агульнай мастацкай культуры нашай краіны, звязаная з акмеізму, сімвалізмам і футурызмам - найноўшымі мадэрнісцкімі плынямі.

Новае ў гэтым літаратурным з'яве - адлюстраваны пафас канца тысячагоддзя, то ёсць песімізм заняпаду, безвыходнасці і прадчування гібелі светабудовы. Безнадзейна, пасіўнасць дэкадансу, яго непрыманне соцыума, яго імкненне сысці ў свет уласных перажыванняў - гэты тып свядомасці характэрны таго, што збліжае розныя плыні мадэрнізму. Як Бальмонт пісаў, што ненавідзіць чалавецтва, што спяшаецца ад яго не ўцякла, што яго адзінае бацькаўшчыну - ўласная пустынная душа.

авангард

Авангардызм - рух перадавога атрада мастакоў першай паловы дваццатага стагоддзя, якое характарызуецца імкненнем да абнаўлення ўсёй мастацкай практыкі ў корані, да разрыву з усімі яе устоянымі традыцыямі і прынцыпамі, гэта пошук незвычайнага зместу, новых сродкаў выказвання, дагэтуль нябачаных формаў творы. Нават самі ўзаемаадносіны мастака з жыццём перасталі быць падобнымі на папярэдні вопыт. Усе сацыяльныя антаганізмы эпохі паламаў ў супярэчнасцях авангардызму, там панавалі адчай і разгубленасць перад катастрофамі грамадскага парадку.

Кандзінскі і Малевіч

Фавізм, футурызм, кубізм, экспрэсіянізм, абстракцыянізм, дадаізм - гэта дзеці авангарду, ды і сам мадэрнізм часта называюць гэтым словам. Не так далёка ад праўды - гэта практычна сінонімы. Толькі сам тэрмін з'явіўся дзякуючы групе французскіх мастакоў, якія стварылі выставу ў 1905 годзе.

Адным з самых яскравых прадстаўнікоў мадэрнізму ў Расіі быў Кандзінскі, які стаяў ля вытокаў абстракцыянізму. Пейзажы, напісаныя вялікімі плямамі з цёмнымі контурамі, - характэрная асаблівасць яго лісты. Тое, што радніць і збліжае розныя плыні мадэрнізму, у Кандзінскага ярка выяўлена: фрагментарнасць, пляскатасць, дэкаратыўнасць.

Мастак хацеў вольнага палёту ў выразе пачуццяў, але вось прыхільнасць да прадметнасці замінала. І ён знайшоў гэтыя непаўторныя рытмічныя фігуры колеру, ліній, якія відавочна перадавалі эмоцыі і стваралі настрой.

Эксперыментатар ад жывапісу Казімір Малевіч выступаў то як кубістаў з цыліндрамі і конусамі, з якіх канструяваліся карціна, то як футурысты з беспрадметнасьцю. "Чорны квадрат" - маніфест такога плану беспрадметнасьцю мастацтва.