Камю, "Старонні": кароткі змест. Альбер Камю, "Старонні": аналіз

Аповесць Альбера Камю "Чужаніца" - чыстай вады экзістэнцыя, якая ідзе прама па фарватэры філасофскага напрамкі сярэдзіны дваццатага стагоддзя. Тут, нібы каменьчыкі на дне, бачныя ўсе характэрныя адметныя рысы экзістэнцыялізму: унікальнасць і абсурднасць чалавечага існавання без усякага сэнсу жыцця і смерці.

Папярэднікі і пасажыры

Асноўныя рысы экзістэнцыялізму былі пазначаныя яшчэ ў дзевятнаццатым стагоддзі дацкім філосафам С. К'еркегора. Развіццё гэтага філасофскага напрамкі пачалося праз шмат гадоў, калі чалавецтва Прытаміўшыся ад выгод тэхнічнага прагрэсу. І сапраўды: з аднаго боку - тэлефон, тэлеграф, рэактыўныя самалёты і бікіні-міні, а з другога - вельмі жорсткія сусветныя вайны, таталітарныя рэжымы і чалавек чалавеку - воўк.

Ўстаноўкамі экзістэнцыялізму сталі назірання за існаваннем ўнутры самога існавання, вывучэнне ўнутранага свету пры пагранічных сітуацыях, калі нават калі ёсць выбар, то ён заўсёды ілжывы, а здольнасць адэкватна ацаніць свае ўчынкі адсутнічае. Зрэшты, калі ёсць адэкватнасць - гэта ўжо не экзістэнцыялізм.

Асновы філасофіі экзістэнцыялізму заклаў Жан-Поль Сартр у сваіх працах трыццатых гадоў дваццатага стагоддзя: "Уяўленне", "Эскіз тэорыі эмоцый" і многіх іншых. Адначасова з Сартрам велізарны ўплыў на тыя, што шукаюць сапраўдных адказаў розумы еўрапейскіх чытачоў аказаў і Альбер Камю.

задума

Запісныя кніжкі пісьменніка распавялі пра ўзнікненне задумы і вызначэнні тэмы будучай аповесці Камю. "Старонні" думаўся пісьменнікам як аповяд пра чалавека, які не жадаў апраўдвацца, якому ўсё роўна, што думаюць пра яго іншыя людзі, і ён не стане іх пераконваць. Больш за тое, ён, нават паміраючы, ведае, што мае рацыю, і разумее, што гэта не суцяшэнне. З вясны 1937 тры гады аўтар гэты задума абжывае, працуе, піша, кіруе. У 1942 году аповесць Камю "Чужаніца" быў апублікаваны.

Кароткі змест першай часткі

Алжырац французскага паходжання, які жыве ў прыгарадзе, дробны чыноўнік Мёрсо, пазнае пра смерць маці. Некалькі гадоў таму ён адвёз яе ў прытулак, паколькі жалаванне не дазваляў яе ўтрымліваць. Мерсо адпраўляецца на пахаванне.

У прытулку нават ён паводзіць сябе відавочна непрыстойна смуткуючы сыну: пагутарыўшы з дырэктарам, ідзе начаваць да труны маці, але нават не жадае зірнуць на яе цела, размаўляе аб дробязях з вартаўніком, спакойна п'е каву, паліць, спіць, а потым бачыць каля труны сяброў маці з прытулку, якія відавочна асуджаюць яго бесчувственность. Гэтак жа раўнадушна хавае маці і вяртаецца ў горад.

Дома доўга спіць, потым ідзе да мора купацца і сустракае былую сослуживицу Мары, якая вельмі спачувае яго страты. Пад вечар усё ж становяцца палюбоўнікамі. Наступны дзень Мерсо праводзіць каля акна, нетаропка разважаючы аб тым, што чамусьці ў яго жыцці практычна нічога не змянілася.

Вечарам наступнага дня Мерсо вяртаецца з працы і сустракаецца з суседзямі: старым Саламано і кладаўшчыком Раймонам, які слыве сутэнёры. У Раймона палюбоўніца-арабкі, якую ён хоча правучыць: просіць Мерсо дапамагчы ў складанні лісты, якім запросіць яе на спатканне, каб там яе збіць. Мерсо бачыць іх бурную сварку, якую спыняе паліцыя, і згаджаецца быць сведкам на карысць Раймона.

Перспектывы і адмова

Начальнік на працы прапануе Мерсо падвышэнне па службе з перакладам у Парыж. Мерсо не жадае: жыццё ад гэтага не зменіцца. Потым Мары спраўляецца ў яго пра намер на ёй ажаніцца, але Мерсо і гэта не цікавіць.

У нядзелю Мары, Мёрсо і Раймон ідуць на моры ў госці да Масон - прыяцелю Раймона. На аўтобусным прыпынку іх насцярожвае сустрэча з арабамі, сярод якіх - брат палюбоўніцы Раймона. Пасля сняданку і купання на прагулцы, зноў заўважыўшы арабаў, сябры ўжо ўпэўненыя, што іх высачылі. Завязваецца бойка, у якой Раймон атрымлівае ўдар нажом, пасля чаго арабы ўцякаюць.

Праз некаторы час, апрацаваўшы рану Раймона, усе трое зноў ідуць на пляж і зноў натыкаюцца на тых жа арабаў. Раймон перадае Мерсо свой рэвальвер, але сваркі з арабамі не атрымалася. Мерсо застаецца адзін, адурманены спёкай і алкаголем. Зноў убачыўшы араба, ранившего Раймона, ён забівае яго.

Кароткі змест другой часткі

Мерсо арыштавалі і выклікаюць на допыты. Ён думае, што справа яго зусім простае, але адвакат і сьледчы не згаджаюцца. Матывы злачынства нікому не зразумелыя, а сам Мерсо адчувае толькі прыкрасць ад таго, што здарылася.

Адзінаццаць месяцаў доўжыцца следства. Камера стала домам, жыццё спынілася. Воля скончылася нават у думках пасля наведвання Мары. Мерсо сумуе, успамінае мінулае. Да яго прыходзіць разуменне, што нават адзін дзень жыцця можа напоўніць сто гадоў зняволення ў турме, столькі застаецца успамінаў. Паступова паняцце часу губляецца.

прысуд

Справа слухаецца судом прысяжных. Шмат народу ў вельмі душнай зале. Мерсо не адрознівае асоб. Ўражанне, што ён тут лішні. Сведак апытваюць доўга, карціна вымалёўваецца сумная. Пракурор абвінавачвае Мерсо ў бяздушнасці: ніводнай слёзы на пахаваньні маці, нават не пажадаў зірнуць на яе, сутак не прайшло, як ён уступіў у сувязь з жанчынай, сябруе з сутэнёры, забівае без нагоды, ні чалавечых пачуццяў, ні прынцыпаў маралі ў падсуднага няма . Пракурор патрабуе смяротнага пакарання. Адвакат заяўляе супрацьлеглае: Мёрсо - сумленны працаўнік і прыкладны сын, які утрымліваў сваю маці, пакуль мог, яго загубіла хвіліннае асляпленне, і самая цяжкая кара яму - раскаянне і сумленне.

Прысуд, тым не менш, - смяротнае пакаранне. Ад імя ўсяго французскага народа Мерсо публічна адсякуць галаву на плошчы. Ён не разумее непазбежнасці таго, што адбываецца, але ўсё-ткі падпарадкоўваецца. Жыццё не так добрая, каб за яе чапляцца. І калі ўсё адно давядзецца памерці, то няма розніцы, калі і як. Напярэдадні пакарання смерцю Мерсо сварыцца са святаром, таму што не хоча марнаваць пакінутае малы час Бог ведае на што. Вечная жыццё не мае сэнсу, і Мерсо ў яе не верыць. Але на самой парозе смерці, ужо адчуваючы дыханне змроку, ён бачыць свой лёс. І, нарэшце, узрушаны адкрывае душу свеце. Свет абыякава ласкавы. Як і сам Мёрсо. Менавіта такога героя і апісаў Альбер Камю: старонні. Не атаясамліваецца ўласнае існаванне з рэаліямі свету. Яны старонняму чужыя.

Кароткі аналіз

Аповесць, якую напісаў Альбер Камю ( "Старонні"), пакаленне чытачоў, пазбаўленых будучыні, прачытала з прагнасцю і палічыла Мерсо уласным героем. Асаблівасці існавання сучаснікаў аўтара былі тыя ж: безлицемерность, непрыманне хлусні нават дзеля ўласнай выгады.

Аповесць ясна дзеліцца на дзве часткі, якія пераклікаюцца паміж сабой. Другая частка - крывое люстэрка першай. Адлюстроўваецца ў люстэрку, як таго і дамагаўся Камю, - старонні. Чалавек без каранёў. Чалавек, які прыйшоў ніадкуль і які сыходзіць у нікуды. Тое, што кампазіцыя і сюжэт лінейна, дае зразумець нават кароткі змест. Камю ( "Старонні" - твор, якое нясе ідэю, тым не менш, вельмі глыбокую) напісаў сваё тварэнне так, што ён аказаўся зразумела шматлікім. Рэакцыя на тое, што адбываецца ў галоўнага героя - гэта адсутнасць любой рэакцыі. Гэта значыць, і светапоглядна герой Камю - старонні, водгукі на падзеі ў ім адсутнічаюць. Ён не ўдзельнічае эмацыйна ні ў адным з іх, як іншапланецянін.

У аповесці Камю "Чужаніца" аналіз тэксту магчымы па двум сэнсавым ўзроўнях - сацыяльнаму і метафізічнага. Першы адлюстроўвае рэальнасць і праяўляльную рэакцыю навакольных, а другі ад рэальнасці адрываецца і сплывае ва ўнутраны свет галоўнага героя. Хто для Камю старонні? Кароткае згадка пра тое, што Мерсо любіць глядзець у неба, ужо робіць героя блізкім нашаму чытачу чужым рамантызм. Значыць, аўтар разумее і любіць свайго героя.

Аб аўтарскім мове і стылі

Аўтарскі стыль вельмі яркі, нягледзячы на тое, што ўвесь тэкст аповесці - апавяданне напалову з апісаннямі ад першай асобы і ў мінулым часе, гэта значыць наколькі магчыма просты і ясны. У гэтай аповесці і сам аўтар - Альбер Камю - старонні ў той жа меры, што і яго герой. Лаканічны, аб'ектыўны. Асабліва ў пералічэнні дзеянняў героя: выпіў кавы, схадзіў у кіно, забіў чалавека. Але якая сіла і якая глыбіня ў гэтай прастаце! Лёгка толькі канспектаваць кароткі змест. Камю - старонні, можа быць, у чым заўгодна, але толькі не ў літаратуры.

Занадта дакладна абраны метад. Занадта жывыя героі, нібы толькі з вуліцы. І вельмі тонка вытканая атмасфера абсурду, дзе абсурдна літаральна ўсё: ўчынкі герояў, іх унутраны свет. Нават довады прысяжных: галоўным аргументам за смяротнае пакаранне паслужыла тое, што Мерсо не плакаў на пахаванні - гэта вяршыня абсурду.