Сюжэт у літаратуры - гэта што? Развіццё і элементы сюжэту ў літаратуры

Сучасная тэорыя літаратуры прапануе некалькі азначэнняў паняцця "сюжэт». Згодна з Ожегова, сюжэт у літаратуры - гэта парадак і сувязь падзей. Слоўнік Ушакова прапаноўвае лічыць ім сукупнасць дзеянняў, паслядоўнасць і матывіроўку разгортвання таго, што адбываецца ў творы.

Ўзаемасувязь з фабулай

У сучаснай рускай крытыцы фабула мае зусім іншае азначэнне. Сюжэт у літаратуры разумеюць як ход падзей, на фоне якога раскрываецца супрацьстаянне. Фабула ж - асноўны мастацкі канфлікт.

Аднак у мінулым існавалі і працягваюць існаваць іншыя пункту гледжання на гэтае пытанне. Рускія крытыкі сярэдзіны XIX стагоддзя, падтрыманыя Весялоўскім і Горкім, лічылі фабулай кампазіцыйную бок, гэта значыць тое, як менавіта аўтар паведамляе ўтрыманне свайго твора. А сюжэт у літаратуры - гэта, на іх думку, само развіццё дзеяння і ўзаемаадносін персанажаў.

Дадзенае тлумачэнне прама процілегла такому ў слоўніку Ушакова, у якога фабула - гэта змест падзеяў у іх паслядоўнай сувязі.

Нарэшце, ёсць і трэцяя кропка гледжання. Тыя, хто прытрымліваецца яе, лічаць, што паняцце «фабула» самастойнага значэння не мае, і пры аналізе цалкам дастаткова карыстацца тэрмінамі «сюжэт», «кампазіцыя» і «схема сюжэту».

Тыпы і варыянты схем творы

Сучасныя аналітыкі вылучаюць два асноўных тыпу сюжэту: хранікальна і канцэнтрычны. Адзін ад аднаго яны адрозніваюцца характарам сувязяў паміж падзеямі. Галоўны фактар, калі можна так выказацца, - час. Хранікальна тып прайгравае натуральнае яго плынь. Канцэнтрычны - арыентуецца больш не на фізічнае, а на псіхічнае.

Канцэнтрычны сюжэт у літаратуры - гэта дэтэктывы, трылеры, сацыяльныя і псіхалагічныя раманы, драмы. Хранікальна часцей сустракаецца ў мемуарах, сагах, прыгодніцкіх творах.

Канцэнтрычны сюжэт і яго асаблівасці

У выпадку з такім тыпам плыні падзей прасочваецца выразная прычынна-следчая сувязь эпізодаў. Развіццё сюжэту ў літаратуры дадзенага тыпу ідзе паслядоўна і лагічна. Тут лёгка вылучыць завязку і развязку. Папярэднія дзеянні з'яўляюцца прычынамі наступных, усе падзеі як бы сцягваюцца ў адзін вузел. Пісьменнік даследуе адзін канфлікт.

Прычым твор можа быць як лінейным, так і многолинейным - прычынна-следчая сувязь захоўваецца так жа выразна, больш за тое, любыя новыя сюжэтныя лініі з'яўляюцца ў выніку ўжо здарыліся падзей. Усе часткі дэтэктыва, трылера або аповеду будуюцца на ясна выяўленым канфлікце.

хранікальна сюжэт

Яго можна супрацьпаставіць канцэнтрычнага, хоць на самай справе тут не супрацьлегласць, а зусім іншы прынцып пабудовы. Гэтыя віды сюжэтаў у літаратуры могуць взаимопроникать адзін у аднаго, але часцей за ўсё вызначальным з'яўляецца або адзін, або іншы.

Змена падзей у творы, пабудаваным па хранікальна прынцыпе, прывязаная да часу. Можа адсутнічаць ярка выяўленая завязка, няма строгай лагічнай прычынна-следчай сувязі (ці, па меншай меры, гэтая сувязь невідавочная).

Гаворка ў такім творы можа ісці пра мноства эпізодаў, агульнае ў якіх толькі тое, што яны здараюцца ў храналагічнай паслядоўнасці. Хранікальна сюжэт у літаратуры - гэта многоконфликтное і шматкампанентнае палатно, дзе супярэчнасці ўзнікаюць і згасаюць, на змену адным прыходзяць іншыя.

Завязка, кульмінацыя, развязка

У творах, сюжэт якіх заснаваны на канфлікце, ён з'яўляецца па сваёй сутнасці схемай, формулай. У ёй можна вылучыць складнікі часткі. Элементы сюжэту ў літаратуры ўключаюць экспазіцыю, завязку, канфлікт, усё большы дзеянне, крызіс, кульмінацыю, сыходнай дзеянне і развязку.

Зразумела, усе названыя элементы прысутнічаюць далёка не ў кожным творы. Часцей можна сустрэць некалькі з іх, напрыклад, завязку, канфлікт, развіццё дзеяння, крызіс, кульмінацыю і развязку. З іншага боку, мае значэнне тое, як менавіта аналізаваць твор.

Экспазіцыя ў гэтым плане - найбольш статычная частка. Яе задача - прадставіць некаторых персанажаў і абстаноўку дзеянні.

Завязка апісвае адно або некалькі падзей, якія даюць штуршок асноўнага дзеяння. Развіццё сюжэту ў літаратуры ідзе праз канфлікт, усё большы дзеянне, крызіс да кульмінацыі. Яна ж - пік творы, які грае істотную ролю ў раскрыцці характараў герояў і ў разгортванні канфлікту. Развязка дадае заключныя рыскі да расказанай гісторыі і да характарах дзеючых асоб.

У літаратуры склалася пэўная схема пабудовы сюжэту, псіхалагічна апраўданая з пункту гледжання ўплыву на чытача. Кожны апісаны элемент мае сваё месца і значэнне.

Калі аповяд не ўпісваецца ў схему, ён здаецца млявым, незразумелым, нелагічным. Каб твор быў цікавым, каб чытачы суперажывалі героям і ўнікалі ў тое, што адбываецца з імі, усё ў ім павінна мець сваё месца і развівацца згодна з гэтымі псіхалагічным законах.

Сюжэты старажытнарускай літаратуры

Старажытная руская літаратура, на думку Д. С. Ліхачова, гэта «літаратура адной тэмы і аднаго сюжэта». Сусветная гісторыя і сэнс чалавечага жыцця - вось асноўныя, глыбінныя матывы і тэмы пісьменнікаў тых часоў.

Сюжэты старажытнарускай літаратуры адкрываюцца нам у житиях, пасланнях, хаджэннях (апісаннях падарожжаў), летапісах. Імёны аўтараў большасці з іх невядомыя. Па часовым інтэрвалу да старажытнарускай групе адносяць творы, напісаныя ў XI-XVII стст.

Разнастайнасць сучаснай літаратуры

Спробы класіфікаваць і апісаць якія выкарыстоўваюцца сюжэты прадпрымаліся не раз. У сваёй кнізе «Чатыры цыклу» Хорхе Луіс Борхес выказаў здагадку, што ў сусветнай літаратуры існуе ўсяго чатыры іх тыпу:

• аб пошуку;
• пра самагубства бога;
• пра доўгае вяртанні;
• аб штурме і абароне ўмацаванага горада.

Крыстафэр Буккер вылучаў сем: «з бруду ў князі» (ці наадварот), прыгода, «туды і назад» (тут на розум прыходзіць «Хобіт» Толкіена), камедыя, трагедыя, нядзеля і перамога над пачварай. Жорж Польте звёў ўвесь вопыт сусветнай літаратуры да 36 сюжэтным калізіям, а Кіплінг вылучыў 69 іх варыянтаў.

Нават спецыялістаў іншага профілю не пакінуў абыякавымі гэтае пытанне. На думку Карла Густава Юнга, вядомага швейцарскага псіхіятра і заснавальніка аналітычнай псіхалогіі, асноўныя сюжэты літаратуры архітэпічна, і іх усяго шэсць - гэта цень, аніма, анимус, маці, стары і дзіця.

Паказальнік фальклорнай казкі

Больш за ўсё, мабыць, «выдзеліла» пісьменнікам магчымасцяў сістэма Аарне-Томпсана-згубе - яна прызнае існаванне прыкладна 2500 варыянтаў.

Гаворка, праўда, тут ідзе пра фальклор. Гэтая сістэма - каталог, паказальнік казачных сюжэтаў, вядомых навуцы на момант складання дадзенага манументальнай працы.

Для ходу падзей тут ёсць толькі адно азначэнне. Сюжэт у літаратуры такога плану выглядае наступным чынам: «гнанай пасербку вязуць у лес і кідаюць там. Баба-яга, або Марозка, або Лясун, або 12 месяцаў, або Зіма адчуваюць яе і ўзнагароджваюць. Родная дачка мачахі таксама хоча атрымаць падарунак, аднак не праходзіць выпрабаванні і гіне ».

Фактычна сам Аарне ўсталяваў ня больш за тысячу варыянтаў развіцця падзей у казцы, аднак ён дапускаў магчымасць з'яўлення новых і пакінуў для іх месца ў сваёй арыгінальнай класіфікацыі. Гэта быў першы ўвайшоў у навуковы ўжытак і прызнаны большасцю паказальнік. Пасля навукоўцы многіх краін ўнеслі ў яго свае дапаўненні.

У 2004 годзе з'явілася рэдакцыя даведніка, у якой апісання казачных тыпаў былі абноўленыя і зроблены больш дакладнымі. Гэтая версія паказальніка ўтрымоўвала 250 новых тыпаў.