Пісьменнік Сарокін: мэтр концептуализма

Сарокін Уладзімір - пісьменнік, чые кнігі выклікаюць гарачыя дыскусіі пасля выхаду ў свет. Прычым спрэчкі ўзнікаюць не толькі сярод прэтэндуюць на выключнасць свайго меркавання літаратурных крытыкаў, але і сярод простых грамадзян, якіх можа некалькі збянтэжыць «Блакітнае сала» або «Норма». Эпатаж Сарокіна згуляў з ім злы жарт: «Ідучыя разам» правялі акцыю па спускання яго кніг ва ўнітаз. Усё было б вельмі іранічна і нявінна, калі б не адно «але»: пасля акцыі некаторыя пратэстанты адправіліся да дома творцы і прапанавалі яму навесіць на вокны турэмныя краты.

элементы біяграфіі

Адукацыя Уладзіміра Сарокіна (у 1977 годзе ён скончыў Інстытут Нафты і Газа) не звязана ні з літаратурай, ні з мастацтвам. Праўда, па спецыяльнасці ён ніколі не працаваў, затое займаўся графікай. Як пісьменнік Сарокін адбыўся ў 80-х гадах, выдаўшы за мяжой раман «Чарга», што выклікала цікавасць КДБ. З'яўляецца аўтарам некалькіх раманаў, дзясятка п'ес, сцэнарыяў да кінафільмаў.

Соц-арт

Акрамя рэпутацыі enfant terrible сучасны пісьменнік Сарокін (цалкам заслужана, дарэчы) атрымаў званне мэтра концептуализма, дакладней, яго самога эпатирующего і экстравагантнага адгалінаванні - соц-арту. Гэта назва была прапанавана ў першай палове 70-х гадоў мастакамі Камаром і Меламидом.

Асноўная ідэя соц-арту заключаецца ў вызваленні ад улады любога дыскурсу, якая ў часы Савецкага Саюза мела канкрэтна гістарычнае, палітычнае значэнне. Так што зусім не выпадкова Сарокін-пісьменнік кнігі свае - раннія і познія - будаваў як пародыю на жанры, якія дэманструюць эстэтыку сацыялістычнага рэалізму.

Демифологизация

Як заўважае Кацярына Кларк, у аснову так званага «сталінскага рамана» пакладзены глыбока трансфармаваныя міфалагічныя сюжэты, звязаныя з абрадам ініцыяцыі. Галоўны герой сацрэалістычных рамана падсвядома імкнецца да зьліцьця з калектывам. Звычайна ў гэтым яму дапамагае прымудроны таварыш, што выяўляецца ў розных саветах, пажаданне. У канцы ініцыяцыі падыспытнаму выдаецца сімвал, які пацвярджае паспяховасць абраду, - партбілет або значок.

Пісьменнік Сарокін ў сваіх творах таксама часта разгортвае сюжэтную ланцужок, узнавіць сітуацыю «майстар прысвячае вучня». Яркі таму прыклад - аповяд «Сяргей Андрэевіч" (1992). Сюжэт будуецца вакол паходу настаўніка і яго падапечных. У якасці выпрабаванні вучням прапануецца прайсці праверку на веданне зорак (як увасабленне рамантычных памкненняў). Ну а рытуальным прылучэннем ў Сарокіна выступае сцэна паглынання падапечнымі экскрыментаў настаўніка. Як бачым, у наяўнасці замена сімвалічнага кода натуралістычна, прычым самаўніжэнне чалавека ў такой сітуацыі дасягае мяжы.

стылёвае разнастайнасць

Іншая асаблівасць паэтыкі прозы Сарокіна - гэта стылёвай скачок, рэзкі пераход ад сацрэалістычных «гладкага» лісты да агідным сцэнах, а то і просты бязглузьдзіца. Энцыклапедыяй такога прыёму называюць твор, якое першае прыходзіць на розум айчыннаму чытачу, пачуць спалучэнне «Уладзімір Сарокін. Раман ». Маецца на ўвазе «Норма», напісаная ў 1983 годзе. Дзеянне рамана пачынаецца ў часы Андропава, калі супрацоўнік КДБ, абшукваючы кватэру дысыдэнта, выяўляе два рукапісы. Адна з іх аказваецца творам Салжаніцына ( «Архіпелаг ГУЛАГ»), другая - раманам пад назвай «Норма». У ёй апісваецца жыццё простых «хомо саветыкус», якія былі вымушаныя з'ядаць норму - спрасаваныя фекаліі. Адмову падпарадкоўвацца гэтаму патрабаванню быў багаты сур'ёзнымі наступствамі для бунтара.

Выкрываючы канфармізм савецкага грамадства, Сарокін праводзіцца дэканструкцыя сацрэалістычных міфалогіі, а затым і ўсяго рускага побыту разам з літаратурай. Пісьменнік гуляе рознымі стылямі, у тым ліку парадзіруючы манеру, характэрную для крытычнага рэалізму.

Самапародыяй?

«Блакітнае сала» (1999 г.) працягвае традыцыю ўсіх папярэдніх твораў Сарокіна, але на гэты раз дэканструкцыі падвяргаецца мадэрнізм. У рамане дзейнічаюць клоны вядомых пісьменнікаў, сярод іх - А. Платонаў і В. Набоков, падскурныя адклады якіх з'яўляюцца блакітным салам, каштоўным рэчывам. Апошняе трапляе ў рукі Сталіна і Гітлера, шчасна жылі ў альтэрнатыўным 1954 годзе.

Дарэчы сказаць, па-сапраўднаму ні развянчаць, ні нават «зачапіць» мадэрнізм Сарокіну не ўдалося. Найбольш удалай варта прызнаць стылізацыю пад Талстога, фігуры вельмі далёкай ад плыняў ХХ стагоддзя. Талстоўская тэма гармоніі чалавека з навакольным светам гучыць па-новаму, выглядае асвяжальна-нязвыклай на фоне таго, што адбываецца ў рамане. Усё астатняе глядзіцца як несмешно пародыя (у выпадку з Платоновым) ці ўвогуле незразумела чым (гэта ставіцца да стылізацыя пад Набокава). Прычына такой няўдачы ясная: як пісьменнік Сарокін вельмі блізкі да мадэрнізму, які так спрабуе выкрыць. Па сутнасці, самы магутны ўдар ён наносіць не паводле Оська (гэта значыць Мандельштаму) або выродлівай старой ААА (у вобразе якой крытыкі з абурэннем ўбачылі Ганну Ахматаву), а па самым сабе, па эстэтыцы концептуализма, што дазваляе разглядаць «Блакітнае сала» як першую концептуалистскую самапародыяй.