Бродскі Ісаак Ізраілевіча: біяграфія і фота карцін

У савецкім выяўленчым мастацтве дваццатых гадоў існавала вакханалія розных стыляў і кірункаў, народжаная мастацкімі пошукамі пачатку стагоддзя. Разбірацца ў эстэтычных вартасцях розных маляўнічых плыняў прагматычным бальшавікам не было калі, трэба было выбраць адзін шлях, лепш за ўсё зразумелы народным масам, далёкім ад мастацтвазнаўчых дыскусій. Ўвасабленнем гэтага шляху зьявіўся таленавіты майстар рэалізму - Бродскі. Ісаак Ізраілевіча стаў "прыдворным" мастаком, у якіх савецкая ўлада мела патрэбу ня менш, чым любая манархія мінулага.

Не адбыўся архітэктар

Калі б яго бацькі маглі хоць крыху бачыць скрозь заслону будучага, яны не сталі б запэўніваць маленькага Ісака, што прафесія мастака - занадта ненадзейны спосаб забяспечыць сабе нябеднае жыццё. Ім больш падабаўся будучы архітэктар па прозвішчы Бродскі. Ісаак Ізраілевіча, сям'я якога пражывала за рысай аселасці ў Таўрычаскай губерні, прайшоў шлях, неймаверны ў іншую эпоху. Ўявіць, што іх сын будзе жыць у вялікім доме ў цэнтры расійскай сталіцы, валодаць найбагатай калекцыяй твораў мастацтва і стане асабістым жывапісцам кіраўнікоў велізарнай краіны, небагатыя яўрэйскія гандляры з маленькага мястэчка Сафіеўка блізу Бердянска проста не маглі.

Які нарадзіўся ў 1883 годзе будучы кіраўнік Акадэміі мастацтваў спачатку хацеў стаць музыкам. Але потым яму спадабалася перамалёваць карцінкі з царкоўнага календара. Атрымлівалася падобна, і ён захацеў вучыцца маляваць у сапраўдных мастакоў. Бліжэйшым падобным навучальнай установай была Адэская мастацкай школе, якая стала неўзабаве Мастацкім вучылішчам пры Акадэміі мастацтваў. Яго студэнтам і стаў у 1896 году Бродскі. Ісаак Ізраілевіча не паслухаўся савета бацькоў вывучаць больш надзейную архітэктуру і паступіў на маляўнічае аддзяленне.

вучань Рэпіна

Уменне падабацца людзям, ад якіх залежыць твой лёс, падмацаванае працавітасцю і несумнеўным талентам, заўсёды дапамагала Бродскаму ў жыцці. Яно ж дазволіла яму ў 1903 году стаць вучнем вялікага Рэпіна, як Ісаак быў пераведзены на першы курс Акадэміі ў Пецярбург пасля бліскучага заканчэння Адэскага вучылішча. Курс Рэпіна быў перапоўнены, але Бродскі здолеў трапіць на прыёмны экзамен па маляванні жывой натуры, які праводзіў майстар. Яму дасталося месца, адкуль мадэль была бачная ў вельмі складаным ракурсе, але ён здолеў справіцца з гэтай задачай. Сярод тых, чыя праца была высока ацэненая Іллёй Яфімавіч, апынуўся і Бродскі. Ісаак Ізраілевіча на працягу пяці гадоў быў адным з любімых вучняў лепшага жывапісца Расіі.

Акрамя віртуознай тэхнікі і вострага погляду, малады мастак пераняў ад Рэпіна яго негатыўнае стаўленне да розных «крыўлянняў» ў жывапісе, да любых адступленняў ад рэалістычнага адлюстравання прыроды. У адрозненне ад іншых вучняў Рэпіна, якія траплялі пад вялікі ўплыў настаўнікі і якія пачыналі слепа капіяваць яго манеру майстры, Бродскі выпрацаваў уласны стыль, які называлі «ажур» і які таксама стаў ўзорам для пераймання. Рэпін абараніў свайго вучня, калі Бродскі быў на грані выгнання з Акадэміі за карыкатуры на прадстаўнікоў улады ў пару павальнага захаплення студэнтаў палітыкай.

Паездка ў Еўропу

Па выніках навучання ў Акадэміі лепшым выпускнікам - уладальнікам залатога медаля - давалася права на працяг вучобы за мяжой. Вышэйшую выніковую ўзнагароду і магчымасць аплачваецца паездкі ў Еўропу атрымлівае і Бродскі. Ісаак Ізраілевіча плённа праводзіць час за вывучэннем шэдэўраў майстроў мінулага і азнаямленнем з новымі плынямі ў жывапісу. Ён шмат працуе і выстаўляецца, зарабіўшы рэпутацыю склаўся майстра. Па выніках турнэ, пасля абмеркавання яго работ, Акадэмія вырашае працягнуць яго паездку яшчэ на паўгода.

Падчас павальнага захаплення пошукам новых формаў і кірункаў у мастацтве не пазбег ўплыву новай еўрапейскай жывапісу і Бродскі. Ісаак Ізраілевіча, біяграфія якога ўяўляе сабой шлях перакананага рэаліста, выкарыстаў у сваіх палотнах матывы арт-нуво і сімвалізму. Але, вынікаючы запаветам свайго настаўніка і памятаючы словы Рэпіна пра «крыўлянняў», ён у штыкі прымае творчасць авангардыстаў. Пасля наведвання майстэрняў Пікаса, Шлюбу, Маціса Бродскі назаўсёды становіцца прыхільнікам традыцыйнай, рэалістычнага жывапісу.

Майстар салоннай жывапісу

Сярод гісторыкаў мастацтва ёсць перакананне, што, калі б восенню 1917 года ў Расіі не адбылося карэннага пералому грамадскай і палітычнай сістэмы, Бродскі хутка дасягнуў бы становішча і ўзроўню жыцця такіх зорак салоннай ці, па-сучаснаму, «гламурнай» жывапісу, як Канстанцін Макоўскі і Генрых Семірадскага. У яго для гэтага было шмат чаго: энергія і працавітасць, віртуознае майстэрства, уменне падабацца людзям з вышэйшага грамадства, здольнасць, кажучы па-цяперашняму, «быць у трэндзе».

Невядома, наколькі шчыра вітаў крах самадзяржаўя і наступную перамогу савецкай улады мастак Бродскі. Ісаак Ізраілевіча напэўна быў бы паспяховым жывапісцам дзе-небудзь у Парыжы ці ў Нью-Ёрку. Але ён застаецца, у адрозненне ад многіх інтэлігентаў, у Расіі і перажывае разам з ёй глабальныя ўзрушэнні, ўмеючы, зрэшты, заўсёды апынуцца ў патрэбным месцы, каля людзей, станавіліся на чале вялікай краіны.

Учора - Керанскі, сёння - Ленін

У Расіі ішлі часы, калі вытанчаныя мірныя пейзажы і вытанчаныя жаночыя партрэты сталі неактуальнымі, і Бродскі пайшоў туды, дзе вяршыцца гісторыя, каб захаваць тых, хто ішоў наперадзе. Пасля Лютаўскай рэвалюцыі наступіў час, калі вызваленае ад кайданоў манархіі рускае перадавое грамадства насіла на руках прэм'ера Часовага ўрада Керанскага, і мастак піша яго партрэт. На ім былы адвакат паўстае сапраўдным волатам, здольным адрадзіць краіну да новай славе. Праўда, мастак сканчаў гэты партрэт ўжо пасля прыходу іншых герояў.

Бродскі адным з першых стварае жывапісныя выявы Леніна і яго паплечнікаў, і вобраз галоўнага бальшавіка надоўга становіцца для яго найважнейшай тэмай. Затым ён захапляецца глабальнымі шматфігурнай кампазіцыямі: «Ленін і маніфестацыя» і асабліва - «Урачыстае адкрыццё II кангрэса Камінтэрна». На гэтым каласальным палатне намалявана некалькі соцень рэальных людзей, з якіх былі выкананы партрэтныя эскізы. Бродскі паказаў свае выбітныя арганізатарскія здольнасці, сугучныя эпосе і запатрабаваныя яго далейшай жыццём.

Мастак, выкладчык, калекцыянер

Тры галоўныя абставіны вызначалі жыццё, якой з пачатку 20-х гадоў жыў Бродскі. Ісаак Ізраілевіча, жывапісец №1 для афіцыйнай улады, ўпарта ствараў поўную іканаграфію савецкіх правадыроў, з бясконцым тыражаваннем яе галоўных вобразаў - Леніна і Сталіна. Для выканання галоўнага дзяржзаказу ён прыцягваў цэлую армію подмастерьев і часта, падобна на чале сярэднявечнага цэха жывапісцаў, толькі дадаваў да карціны невялікія папраўкі і ставіў подпіс.

Другім найважнейшым справай было адраджэнне акадэмічнай сістэмы мастацкай адукацыі. Калі ён стаў дырэктарам Усерасійскай Акадэміі мастацтваў, яна ўяўляла сабой руіны, якія засталіся пасля варварскай дзейнасці тых, хто бяздумна адмаўляў спадчына мінулага, знішчаючы і дух яе, і матэрыяльны фонд, копившийся дзесяцігоддзямі. Заслугі Бродскага ў адраджэнні гэтага храма мастацтваў адмаўляць цяжка.

Трэцяе складнік яго жыцця - калекцыянаванне - было сапраўднай запалам. Сярод знаўцаў рускага жывапісу таго часу не было лепшага эксперта, чым Бродскі. Ісаак Ізраілевіча, фота інтэр'ераў вялізнага дома якога дэманструюць сцены, завешаныя карцінамі ад падлогі да столі, сабраў калекцыю, другую па аб'ёме і значэнні пасля сходу Рускага музея. Абставіны, пры якіх яна папаўнялася, пакрытыя цемрай, а факт завяшчання яе Бродскім дзяржаве называюць вымушаным з-за партыйнага і чэкісцкай ціску.

У кожнага свая дарога

Кажуць, што, калі Бродскі запрасіў да сябе на раскошны абед Паўла Філонава, пазбаўленага працы, неміласэрна травимого крытыкай і ўладай, жабрака і галоднага, той не рашыўся прыйсці - баяўся сапсаваць біяграфію. Яму стала перашкодай рэпутацыя «чырвонага пана», які жыў у дачыненні да начальства па прынцыпе «Чаго дазволіце?», Якой валодаў у коле мастакоў Бродскі.

Выкарыстоўваць адну, чорную або белую, фарбу для апісання жыццёвага шляху любога чалавека - значыць зрабіць яе плоскай і адназначнай. Язэп Бродскі не заслужыў гэтага ў сілу свайго яўнага таленту, працавітасці і энергіі.