Ахраматычныя колеры і іх зачараванне

Ва ўсіх сферах жыцця мы сутыкаемся з такім фізічным з'явай, як колер. Ён гуляе вырашальную ролю ў працэсе афармлення інтэр'еру, пры стварэнні ўласнага іміджу, а таксама вельмі шмат значыць, калі вы маеце дачыненне да жывапісу. Усім вядома, што спектр дзеліцца на храматычныя і ахраматычныя колеры: першыя маюць адценні, пэўны ўзровень светласці, насычанасць - адным словам, гэта ўсё тыя колеры, якія мы бачым (чырвоны, зялёны, сіні, карычневы і гэтак далей). Што да другіх, то да іх ставіцца самы светлы белы, самы цёмны чорны, а таксама шматлікія адценні шэрага, якія знаходзяцца ў прамежку паміж двума вышэйзгаданымі.

Такім чынам, ахраматычныя колеры інакш можна назваць бясколернымі, нейтральнымі. Яны могуць адрознівацца адзін ад аднаго выключна светласць, пры гэтым не маючы ні тоны, ні адценняў. Яны часта выкарыстоўваюцца ў нашым жыцці як асноўныя і як дапаможныя, а таксама займаюць далёка не апошняе месца ў сучасным мастацтве. У былыя стагоддзя мастакі аддавалі перавагу працаваць з колерам - іх карціны былі напісаны пастэллю, алеем, каляровымі вугальчыкамі. Тыя палотны, на якіх выява было нанесена толькі алоўкам, лічыліся эскізамі.

У ХХ стагоддзі ахраматычныя колеры сталі заваёўваць лідзіруючыя пазіцыі сярод майстроў у галіне жывапісу. Адным з першых мастакоў, якія пачалі маляваць свае палотны ў чорна-белых танах, быў Пабла Пікаса. Сярод яго работ варта вылучыць «Герніку» - поўную абстракцыю, да таго ж пазбаўленую колеру. Многія палотны Пікаса пакідаў ў выглядзе эскізаў, без далейшай залівання колерам. У падобным духу выкананы яго аўтапартрэт, дзе аўтар изобаразил сябе ў маладосці.

Яшчэ адным прадстаўніком абстракцыянізму быў наш суайчыннік Казімір Малевіч. Самы светлы і самы цёмны ахраматычныя колеры ўпісаліся ў яго сусветную карціну «Чорны квадрат». Варта таксама адзначыць, што ў астатніх яго працах колер прысутнічае ў поўнай яркасці, а чорна-белая гама праяўляецца толькі ў дэталях. Напрыклад, яго праца пад назвай «Жанчыны ў полі" дэманструе адсутнасць плыўных пераходаў колеру, градацыі адценняў. Як на заднім плане, так і на асноўных дэталях палатна прысутнічаюць асноўныя храматычныя колеру. Толькі тая жанчына, якая знаходзіцца ў цэнтры, афарбаваная ў чорна-белыя фарбы.

Лічыцца, што ахраматычныя колеры належаць да нейтральных, якія спалучаюцца з усімі астатнімі. Аднак дадзеная колеравая гама займае сёння лідзіруючае месца сярод фатографаў. Лічыцца, што менавіта на чорна-белым здымку выяўляецца ўся сутнасць карціны, асабліва, калі гаворка ідзе пра партрэце. У такіх танах здымаюць таксама вуліцы, горада, яны дарэчныя для некаторых нацюрмортаў. Існуе нават асобная «школа чорна-белай фатаграфіі», якая вучыць рабіць бясколерныя карціны. У адрозненне ад каларытных фотакартак, падобныя працы патрабуюць куды большага таленту і ведаў.

Каляровай тон, калі б ён быў намаляваны ў карціне, напісанай алоўкам, фарбамі ці ж у фатаграфіі, перадае нам настрой, сутнасць гэтай кампазіцыі. Выкарыстоўваючы бескаляровую гаму, гэта зрабіць складана. Аднак многія сусветныя шэдэўры паказваюць нам, што майстэрства мастака здольна пераадолець гэтую перашкоду.