Эрык Саці: геній ці вар'ят?

Адным з найбольш дзіўных і супярэчлівых кампазітараў за ўсю гісторыю музыкі лічыцца Эрык Саці. Біяграфія кампазітара мільгае фактамі, калі ён мог шакаваць яго сяброў і прыхільнікаў, спярша люта абараняючы адно сцвярджэнне, а затым абвяргаючы яго ў сваіх тэарэтычных працах. У 90-я гады дзевятнаццатага стагоддзя Эрык Саці пазнаёміўся з Карлам Дэбюсі і адмаўляў прытрымліванне творчым напрацоўкам Рыхарда Вагнера - ён выступаў за падтрымку толькі проклюнувшегося імпрэсіянізму ў музыцы, бо гэта было пачаткам рэінкарнацыі нацыянальнага мастацтва Францыі. Пазней кампазітар Эрык Саці вёў актыўную сварку з пачалі пераймаць стылю імпрэсіянізм. У пртивовес эфемернасці і вытанчанасці ён ставіў яснасць, рэзкасць і пэўнасць лінеарнасцю натацыі.

Саці аказаў велізарны ўплыў на кампазітараў, якія складалі так званую "Шасцёрку". Ён быў сапраўдным няўрымслівым бунтаром, які стараўся абвергнуць шаблоны ў свядомасці людзей. Ён вёў за сабой натоўпу паслядоўнікаў, якім падабаліся вайна Саці з філістэрства, яго смелыя зацвярджэння аб мастацтве і музыцы ў прыватнасці.

юныя гады

Эрык Саці быў народжаны ў 1866 годзе. Яго бацька працаваў партовым маклерам. Яшчэ з малых гадоў юны Эрык цягнуўся да музыкі і выяўляў незвычайныя здольнасці, але так як ніхто з блізкіх музыкай не займаўся, гэтыя патугі былі праігнараваныя. Толькі ў 12-гадовым узросце, калі сям'я вырашыла змяніць месца жыхарства на Парыж, Эрык удастоіўся гонару пастаянных заняткаў музыкай. У васемнаццаць гадоў Эрык Саці паступіў у кансерваторыю ў Парыжы. Ён вывучаў комплекс тэарэтычных прадметаў, сярод якіх была і гармонія. Таксама ён займаўся на фартэпіяна. Навучанне ў кансерваторыі не задаволіла будучага генія. Ён кідае заняткі і ідзе ў армію ў якасці добраахвотніка.

Праз год Эрык вяртаецца ў Парыж. Падпрацоўвае ў невялікіх кафэ як тапёр. У адным з такіх устаноў на Манмартры і адбылася лёсавызначальная сустрэча з Карлам Дэбюсі, які быў уражаны і заінтрыгаваны незвычайным выбарам гармоній ў простых, здавалася б, імправізацыях маладога музыканта. Дэбюсі нават вырашыў стварыць аркестроўку для фартэпіяннага цыкла Саці - "Гимнопедии". Музыкі сталі сябрамі. Іх меркаванне так шмат значыла адно для аднаго, што Саці змог адвесці Дэбюсі ад яго юных захапленняў музыкай Вагнера.

Пераезд у Аркей

У канцы дзевятнаццатага стагоддзя Саці з'язджае з Парыжа ў прыгарад Аркей. Ён зняў недарагую пакойчык над невялікім кафэ і перастаў каго-небудзь туды пускаць. Нават блізкія сябры не маглі туды прыйсці. З-за гэтага Саці атрымаў мянушку "Аркейский пустэльнік". Ён жыў зусім адзін, не бачыў патрэбы ў сустрэчах з выдаўцамі, не браў буйныя і выгадныя заказы ад тэатраў. Перыядычна ён з'яўляўся ў модных колах Парыжа, прадстаўляючы свежы музычны праца. А пасля ўвесь горад абмяркоўваў гэта, паўтараў жарты Саці, яго словы і вастрыні аб музычных знакамітасцях таго часу і пра мастацтва увогуле.

Дваццатае стагоддзе Саці сустракае вучачыся. З 1905 па 1908 год, калі яму было 39 гадоў, Эрык Саці навучаўся ў Schola cantorum. Ён вывучаў кампазіцыю і контрапункт у А. Русель і О. Серье. Ранняя музыка Эрыка Саці датуецца канцом дзевятнаццатага стагоддзя, 80-90-мі гадамі. Гэта "Імша беднякоў" для хору і органа, фартэпіянны цыкл "Халодныя п'есы" і ўсім вядомыя "Гимнопедии".

Супрацоўніцтва з Кокто. Балет "Парад"

Ужо ў 20-х гадах Саці выдае падборкі п'ес для фартэпіяна, якія маюць дзіўную структуру і незвычайную назву: "У конскай шкуры", "Тры п'есы ў форме грушы", "Сушеные эмбрыёны", "Аўтаматычныя апісання". У гэты ж час ён піша некалькі выразных, вельмі меладычных песенек ў рытме вальса, якія прыйшліся па душы публіцы. У 1915 г. Саці чакала лёсавызначальнае знаёмства з Жанам Както, драматургам, паэтам і музычным крытыкам. Ад яго паступіла прапанова стварыць разам з Пікаса балет для знакамітай трупы Дзягілева. У 1917 годзе іх дзецішча - балет "Парад" - выйшла ў свет.

Наўмысны, падкрэслены прымітывізм і знарок пагарду да мілагучнасць музыкі, даданне да партытуры чужародных гукаў, накшталт пішучай машынкі, сірэн аўтамабіля і іншага, было прычынай гучнага асуджэння публікі і нападаў крытыкаў, што, аднак, не спыніла кампазітара і яго паплечнікаў. Музыка балета "Парад" мела водгук мюзік-хола, а матывы нагадвалі мелодыі, якія напявалі на вуліцах.

Драма "Сакрат"

У 1918 году Саці піша кардынальна іншую працу. Сімфанічная драма з спевам "Сакрат", тэкстам для якой паслужылі арыгінальныя дыялогі аўтарства Платона, стрыманая, крышталёва ясная і нават строгая. У ёй няма празмернасцяў і гульні на публіку. Гэта антыпод "Парада", хоць паміж іх напісаннем прайшоў ўсяго толькі год. Па заканчэнні "Сакрата" Эрык Саці прасоваў думка пра меблировочной, якая суправаджае музыцы, якая служыла б фонам да штодзённым справах.

Апошнія гады жыцця

Канец сваёй насычанай жыцця Саці сустрэў жывучы ў тым жа прыгарадзе Парыжа. Ён не сустракаўся са сваімі старымі сябрамі, у тым ліку і з "шасцёркі". Эрык Саці сабраў вакол сябе новае кола кампазітараў. Цяпер яны называлі сябе "Аркейской школай". Туды ўваходзілі клік-Плейель, Соге, Жакоб, а таксама дырыжор Дезормьер. Музыкі абмяркоўвалі новае мастацтва дэмакратычнага характару. Пра смерць Саці практычна ніхто не ведаў. Гэта не асвятлялася, пра гэта не казалі. Геній сышоў незаўважна. Толькі ў сярэдзіне дваццатага стагоддзя зноў сталі цікавіцца яго мастацтвам, яго музыкай і філасофіяй.