Трехсложный памер верша. Двусложные і трехсложные памеры верша

Вершы - гэта лепшы дар, атрыманы цяпер жывуць пакаленнямі ад далёкіх продкаў. За шматвяковую гісторыю чалавецтва былі створаны сапраўдныя шэдэўры: эпасы і балады, паэмы і раманы. На думку асобных даследчыкаў, любая літаратура пачынаецца з паэзіі, бо верш - першае, што ўзвышалася з штодзённай гаворцы.

Два віды мастацкай прамовы

Паэзія ад прозы адрозніваецца не нейкім адным прыкметай - асаблівасцямі рытму, гучаннем або графічным выглядам ... Яна з'яўляецца асаблівай сістэмай арганізацыі літар і слоў. Даследчыкі ставяць перад сабой мноства пытанняў: какая гаворка паўстала раней - вершаваная або празаічная? Якая правільней і дасканалей? Навошта чалавецтву патрэбна паэзія? Гэтыя праблемы актуальныя заўсёды, і на іх нельга даць адназначных адказаў. Пачынаючы сваю паэтычную кар'еру, не ўсе юныя геніі ведаюць, што такое двусложный і трехсложный памер верша, як правільна ставіць націск і вытрымліваць паўзы. Але як толькі, не без дапамогі музы, пачынаюць з'яўляцца радкі, у іх можна заўважыць ярка выражаны рытм, і пасля ўпадабаны спосаб арганізацыі прамовы можна прасачыць на ўсім творчы шлях пісьменніка.

Гісторыя развіцця рускага вершаскладання

Паходжанне любога тэрміна прынята звязваць з антычнасцю, бо нездарма ўсіх прадметах і з'явам у далёкім мінулым дадзены пэўныя наймення. У перакладзе з грэцкага слова «верш» пазначае «рад». Паэтычнай гаворкі ўласцівая адмысловая арганізаванасць, дзякуючы якой творы нескладана запамінаць. Вершаваны тэкст цікавы тым, што ў ім гаворка падзелена на пэўныя часткі, якія пацьвярджаюцца графікай. У межах паэтычнай радка мы выяўляем паўтарэнне ўдарных і ненаціскных складоў, якія ўтвараюць ступню. У літаратуразнаўстве існуюць двусложные і трехсложные памеры верша: ямб і Харэй, амфібрахій, анапест і дактыль.

У антычнасці налічвалася каля 30 відаў стоп. Рускае вершаскладанне развівалася ад танічныя праз сілабічная да сілаба-танічных. У аснове другі сістэмы ляжыць асаблівы прынцып - у кожнай радку націск павінна падаць на перадапошні склад. Неадпаведнасць фанетыкі рускай мовы з іншымі прывяло да з'яўлення новага спосабу складання, і рэформы ў гэтым кірунку правялі В. Траццякоўскай, М. Ламаносаў і А. Востоков. У аснове сілаба-тонікі ляжыць паўтарэнне аднолькавых стоп.

Двусложный памер верша

Сярэдняя даўжыня рускага слова складае прыкладна 3 склада. У двусложных вершаваных памерах у рытмічным малюнку з'яўляюцца ненаціскныя двусложные ступні. Рытмічная арганізацыя твора залежыць ад даўжыні радка. У хорее націск падае на другі склад, у ямбе - на першы. У залежнасці ад колькасці складоў, яны бываюць двух-, трох-, чатырох-, пяці-, шасцістопны або вольнымі. У творчасці рускіх пісьменнікаў сустракаюцца ўсе памеры верша.

Прыклады харэя можна знайсці ў А. Пушкіна ў «Зімовым вечары»: «... бура / імглой / неба / крыецца ...». Для напісання вядомага рамана ў вершах «Яўген Анегін» паэт абраў чарырохстопны ямб: «... Мой дзядзька / самых / сумленных / правы ...». Нярэдка для ўрэгулявання рытму прапускаецца націск або, наадварот, сустракаецца на стыку слоў.

Трехсложный памер верша

Акрамя ямба і харэя ў сілаба-тоніку ўваходзяць дактыль, анапест і амфібрахій. Вершы, напісаныя такім спосабам, больш набліжаны да гутарковай мовы. Як правіла, націск у іх прапускаецца рэдка, значна часцей можна сустрэць паўтарэнне ўдарных складоў. Са слоў К. Вішнеўскага можна выявіць, што амфібрахій і анапест атрымалі распаўсюджванне толькі ў сярэдзіне дзевятнаццатага стагоддзя, у эпоху росквіту творчасці М. Лермантава.

Дактыль - трехсложный памер верша, у якім націск падае на першы склад. Рускі паэт Н. Някрасаў часта выбіраў такі рытм, каб яго творы атрымліваліся інтанацыйна гнуткімі: «слаўны / Восень! здо / рОвый, я / дрены / паветра ў / сталь / сілы бо / дрИт ».

Амфібрахій часта выкарыстоўвалі для напісання сваіх шэдэўраў паэты-сімвалісты, такія як А. Блок, В. Брюсов, З. Гіпіус. К. Бальмонт пісаў, што без трехсложных памераў жыццё было б аднастайнай, і нават прысвяціў гэтай праблематыцы верш: «харэі / і ямбы /, з іх гукі / кароткіх /, я чуў / у цурчанне / ручаёў».

У анапесте націск падае на апошні склад. Сярод рускіх паэтаў гэты трехсложный вершаваны памер упершыню ужыў А. Сумароков ў сваёй одзе «супрацівіўся зладзеяў»: «На марскім / Бераг / я сяджу /, не ў працягну / нное Мо / рэ гляджу». Неўзабаве ён палюбіўся многім іншым майстрам пяра, і ўсё часцей з'яўляліся творы, напісаныя анапестом.

Вызначаем вершаваны памер правільна

Ямб, Харэй або амфібрахій ... Здавалася б, выявіць паміж імі розніцу не складае працы. Дастаткова вылічыць колькасць складоў і правільна расставіць націск, і памер адразу стане вядомым. Сёння аналіз вершаванага твора робяць школьнікі і студэнты філалагічнага факультэта. Гэты выгляд разбору сустракаецца вельмі часта, і важна зрабіць яго без памылак, каб выкладчык высока ацаніў працу. Часам вызначыць памер верша вельмі складана, таму ў кожнага пачаткоўца філолага заўсёды павінна мецца кампактная табліца з нумарацыяй стоп, адпаведных асаблівасцях ямба, дактыля або амфібрахій.

Першы і галоўны пункт разбору - расстаноўка націску. Варта ўлічваць, што для ўрэгулявання рытму аўтар выкарыстоўвае прыём, калі замест звыклай галоснай вылучае іншы склад. Напрыклад: пускаем / у душЕ / вной нера / бинЕ / ўстаюць / і за / ходзяць / оне. У сваім вядомым вершы Silentium! Ф. Тютчев абраў не толькі арыгінальны спосаб акцэнтавання ў слове «заходзяць», але і пиррихированные ступні, калі націск прапускаецца.

Другім пунктам неабходна вылічыць, якія галосныя гукі вылучаюцца сілай голасу. Лічбы з ударным складам будуць адпавядаць наступным вершаваным памерах:

Пры правільнай расстаноўцы націску адразу можна выявіць, якія галосныя стаяць у моцнай пазіцыі. Па табліцы нескладана будзе вызначыць, твор напісана анапестом, дактыль або урачыстым ямбам.

Традыцыі рускіх пісьменнікаў: памер вершаў Пушкіна, Лермантава, Блока

Часцяком вялікія паэты ў сваёй творчасці спрабуюць выкарыстаць усе прыёмы, аднак складана не заўважыць, што кожны з іх аддае перавагу пэўнаму рытму. Амаль усе раннія вершы А. Пушкіна, у тым ліку яго першую вялікую паэму «Руслан і Людміла», напісаны двусложным ямбам. Трехсложный памер верша гучыць менш энергічна і ўрачыста, але і ён знаходзіў сімпатыі ў многіх вялікіх паэтаў. Прыклады дактыля можна сустрэць у М. Лермантава. Традыцыя напісання трехсложными памерамі развіваецца на стыку 19-20 стагоддзяў, і яе працягваюць пісьменнікі-сімвалісты. Часам А. Блок, З. Гіпіус, Г. Ахматава і іншыя адступалі ад сілаба-тонікі і пісалі свае творы так званымі «народнымі» рытмамі, у арганізацыі якіх ляжыць прынцып сувымерна ўдарных складоў у радках. Двусложные і трехсложные памеры адаптаваныя для рускай мовы, таму такі спосаб складання вершаў цяпер найбольш запатрабаваны, ды і з часам таксама не страціць сваёй актуальнасці.