Рэпрыза: што такое нумар блазна ў цыркавым выступленні

Сам тэрмін «рэпрыза» ўжываецца даволі шырока. У першую чаргу ў многіх відах эстраднага і цыркавога мастацтва, дзе яна ўяўляе сабой нумар ці сцэну, напоўненую дзеяннямі, нанізанымі на адзін сюжэт. Рэпрыза блазна з'яўляецца славеснай сцэнай або пантамімай (а часцей сплавам двух гэтых напрамкаў), якія ў арыгінальным гульнявым або трагікамічная ключы нясуць нейкі пасыл, выражаны мовай сімвалаў, рэплік і іншасказанняў.

сутнасць нумары

Практычна ўсе клоунская рэпрызы, якія пакінулі пасля сябе артысты сусветнага ўзроўню, будучы сапраўднымі творамі мастацтва, папулярныя і цалкам ужывальныя на сцэне і сёння. Сакрэт, які прымушае рагатаць ці задумвацца над імі сотні тысяч людзей з дзесяцігоддзі ў дзесяцігоддзе, заключаецца ў іх сэнсавай напоўненасці, глыбіні і дасылкі да вечных вечнай каштоўнасцям. Гэта адна з яркіх характэрных рыс, якімі валодае па-сапраўднаму добрая рэпрыза. Што такое дзейства значыць для цыркавога нумара, перабольшыць цяжка.

Яскравым прыкладам значнасці блазна ў цыркавым выступленні можа з'яўляцца творчасць вялікага міма Леаніда Енгибарова, нумары якога, як правіла, ставіліся ў канцы ўсёй цыркавой праграмы і з'яўляліся галоўным яе відовішчам (выпадак практычна беспрэцэдэнтны).

Наогул, чарговасць, у якой размяшчаюцца выступу ў канцэртнай дзеянні, мае вялікае значэнне. Тым больш гэта датычыць такога тонкага матэрыялу, якім з'яўляецца звычайна клоунская рэпрыза. Што такое высокае значэнне надаецца менавіта пантаміме альбо маўленчым сатырычным або парадыйным нумарах, растлумачыць даволі проста.

Мастацкая тканіна выступу

Для таго каб наглядна прадэманстраваць, якое месца павінна займаць рэпрыза, што такое чарговасць і рацыянальнасць расстаноўкі нумароў, варта звярнуцца да прыкладу, якіх у вялікай колькасці можна выявіць у гісторыі цыркавога мастацтва.

Так, легендарны Аловак, які, як вядома, адрозніваўся тонкім адчуваньні мастацкага прасторы, удала падбіраў рэквізіт і валодаў прыроджаным пачуццём меры. Напрыклад, у сваім нумары «Фокусы» савецкі артыст, як сапраўдны ілюзіяніст, дэманстраваў публіцы ліст газеты, у які на вачах ва ўсіх заварочвалі бутэльку, а пасля некалькіх яркіх жэстаў з крыкам «Фокусы!» Яго разгортваў. Бутэлька з паклонам выкочваецца з калашыны, а клоўн «з ганьбай» ўцякаў пад радасны смех публікі.

Лёгка выказаць здагадку, наколькі цяжка было б сапраўднаму ілюзіяніст выступаць пасля такога нумара Карандаша. А таму клоўн заўсёды ставіў такія выступы строга пасля пародируемых аб'ектаў, узмацняючы тым самым эфект ад сваіх нумароў. Вось якое значэнне мае рэпрыза; што такое сапраўдная інтэрмедыя ў цыркавым мастацтве.

вынік

Варта адзначыць, што з часам дзейнасць блазнаў, накіраваная на развянчання міфаў пра цыркавых асілкаў, паглынальнікаў агню і цыркавых цуды, зрабіла сваю справу. І ў цяперашні час на манежы стаўка ўсё часцей робіцца на візуальныя нумары і акрабатыку. Ілюзіяністы ж патроху адыходзяць у мінулае.

Разважаючы пра звышзадачу блазна наогул, цалкам можна выказаць здагадку, што ёю з'яўляецца высмейванне самой прыроды цырка і яго метадаў: ён скача на кані, узбіраецца пад купал, каб прайсціся па канаце, баксуюць з кенгуру - і робіць усё гэта так, што публіка заходзіцца ў рогаце . Аднак гэта толькі тое, што знаходзіцца на паверхні.

Шукаючы смешныя боку ў самых разнастайных карцінах навакольнага яго жыцця, артыст як бы адцяняе тое, што годна павагі. Канатаходзец можа зваліцца - клоўн падае, выклікаючы страх у гледача. Жанглёр можа выпусціць булаву - клоўн яе абавязкова ўпусьціць, і няйначай як на галаву (сабе або свайму кампаньёну).

Аднак там, дзе смяяцца ня над чым, тонка які адчувае артыст рабіць гэтага не стане. Так, яшчэ ў пачатку сваёй кар'еры Карандаш планаваў арганізаваць нумар з жывымі львамі, узяўшы за аснову эпізод з знакамітай кінастужкі Чапліна «Цырк». Аднак вельмі хутка адмовіўся ад сваёй ідэі, патлумачыўшы, што не можа знайсці нічога смешнага ў тым, што жывёл трымаюць за кратамі і прымушаюць танцаваць пад музыку пры дапамозе бізуна.