Рубенсаўскіх жанчыны. гімн прыгажосці

Рубенс праявіў сябе ў гістарычнай жывапісу, у пейзажы, у алтарным абразе, у дэкаратыўнай жывапісу, у партрэце. Менавіта пра карціны, на якіх намаляваны рубенсаўскіх жанчыны, і пойдзе гаворка.

Асаблівае стаўленне Рубенса да жанчын

Бацька Рубенса спачуваў пратэстантызму і збег з Фляндрыі, баючыся крывавай расправы герцага Альбы. Аднак ён уступіў у інтымную сувязь з высокапастаўленай жанчынай. Іх адносіны раскрыліся, і смяротнае пакаранне здавалася немінучай. Аднак яго жонка выратавала яму жыццё і дабілася дазволу пасяліцца ў маленькім мястэчку Зіген. У ім ў 1577 г. нарадзіўся Піцер Паўль. Маці, чалавек рэдкіх душэўных якасцяў, выхавала ў сыне уменне бачыць рысы ўзнёслага жаночага ідэалу. Гэта якасць было ўласціва Рубенса як у жыцці, так і ў яго партрэтным мастацтве. Рубенсаўскіх жанчыны не толькі вясёлыя і гуллівыя, але часцей за поўныя стрыманасці і заміранасці.

Выхаванне і адукацыя

Усе будучыя поспехі Рубенса: у мастацтве, у навуках, у веданні моў, у дыпламатыі - шмат у чым адбыліся дзякуючы клопатам маці. Ўнутранае жаданне прывяло Рубенса ў жывапіс. Сваё мастацкае адукацыю ён завяршыў падчас працяглага знаходжання ў Італіі. Там ён не толькі вучыўся з усім уласцівым яму педантызмам, але і шмат і плённа працаваў.

Генуя

Партрэт «Маркіза Веранікі Спинолы Дарыяна», датаваны 1607-1608 гадамі, несумненна, праца сталага майстра, якая ўжо цалкам адлюстроўвае паняцце «рубенсаўскіх жанчыны».

Маладая жанчына была дачкой Кандацьеру Амброджо Спинолы. Яе партрэт, як мяркуецца, быў замоўлены яе жаніхом ў вясельным строі. У прычосцы бачная чырвоная гваздзік, якая, як лічылі ў той час, засцерагала ад зла. Маркіза абсалютна спакойная. Вочы прама і жыва глядзяць на гледача, на вуснах гуляе стрыманая ўсмешка. Рэспубліка Генуя - квітнеючы порт, давала жанчынам шмат канстытуцыйных свабод, гэта быў рай для прадстаўніц слабага полу. Дзяўчына прывыкла да павагі і пакланення. Яе арыстакратычная выправа кажа пра самапавазе. Які сядзіць на спінцы крэсла экзатычны папугай быў у той час сімвалам раскошы і адначасова матывам салодкага палону любові. Ведаючы, як ставіцца генуэзская арыстакратыя да вытанчанасці і раскошы, Рубенс з дасканалым майстэрствам адлюстроўвае багаты нарад маркізы - раскошнае шаўковую сукенку і залатую вышыўку на ім, а таксама бліскучае, пераліваецца дарагое жамчужныя каралі. Пітэр Паўль Рубенс, карціны якога сталі ўзорам барочнага партрэта ў Італіі і ў наступным ва ўсім свеце, здабыў упэўненасць, творчы аўтарытэт і славу.

Антвэрпэн

У ім заступнікамі Рубенса становяцца эрцгерцаг Альберт і яго жонка Ізабэла. Рубенсаўскіх жанчыны поўныя ўнутранай свабоды. Прыкладам з'яўляецца «Парадны партрэт Ізабелы», вырашаны ў вытанчаных бардовай-залацістых танах.

Эрцгерцагіня намалявана ў рост. З уласцівым царскім асобам веліччу яна поўная спакою. Яе светлая фігура ў залаціста-карычневым адзенні, расшытыя золатам і срэбрам, рэльефна вылучаецца на цёмна-бардовай аксамітным фоне, які апраўляюць больш светлыя драпіроўкі. Адну руку яна спакойна паклала на столік, пакрыты ўзорыстага чырвонай абрусам, а іншая рука трымае серабрысты атласны хустку. Абшэўкі і каўнер з карункаў старанна выпісаныя. Авальнае, з правільнымі рысамі твар поўна годнасці. Сціплую гладкую прычоску вянчае дыядэма. Такі бачаць яе гледачы і Піцер Паўль Рубенс, карціны якога спалучаюць тэатральнасць і рэалізм.

У альтанцы з бружмелі

Ажаніўшыся, Рубенс піша свой партрэт з маладой і каханай жонкай.

У гэтай карціне ён не толькі паказвае стрыманую пяшчота і павага, але і відавочнае росквіт і заможнасць. Гэта перададзена праз вопратку маладой пары. Рубенсаўскіх жанчыны з'яўляюцца да гледача праз ідэальны вобраз Ізабелы. Яна апранута ў доўгую шырокую бардовую атласную спадніцу, з-пад якой выглядае ніжняя сіняя. Карункавай паветраны каўнер і чэпчык пад жоўтай капялюшыкам завяршаюць вобраз. Каштоўныя бранзалеты і кольцы таксама падкрэсліваюць статус і становішча маладой пары. Яны сядзяць у альтанцы з бружмелі, якая павінна асацыявацца з Залатым стагоддзем і зямным раем.

каралева

Парадны партрэт Марыі Медычы ўяўляе ва ўсёй красе формы рубенсаўскіх жанчын.

Гэтая маладжавая сівавалосая дама па мерках цяперашняга часу залішне поўная. Але другі падбародак, прыгожая поўная шыя, падкрэсленая жамчужнымі каралямі і жамчужнымі грушападобныя завушніцамі, выяўляюць высакароднае выраз яе твару. А высокі карункавай каўнер злёгку прыадчыняе пышныя грудзі. Сінявата-чорная сукенка і чорны галаўны ўбор паказваюць беласць скуры і пяшчотны румянец, які захавала гэтая царская асоба. Уся яе постаць змешчана на просты залаціста-вохрыстыя фон, які не перашкаджае разгледзець ні адну дэталь - ні выдатныя паветраныя белыя абшэўкі, ні беласнежныя рукі з прыгожымі доўгімі пальцамі. Карціна не перагружаная дэталямі, як гэта часта здараецца з іншымі творамі, дзе намаляваныя рубенсаўскіх жанчыны. Карціны майстры заўсёды поўныя разнастайнасці і выразнасці, але для гэтага выкарыстоўваюцца розныя прыёмы.

Мастацтва Рубенса назаўжды праславіла фламандцаў, іх жыццерадаснасць, працавітасць, жаданне карыстацца ўсімі дарамі, адпушчанымі чалавеку прыродай.