Добрыя фільмы арт-хаусного айчынныя і замежныя

Тэрмін «артхаўс» існуе ў поўным аб'ёме каля 20 гадоў. У 1980-1990-я гг. шырокую аўдыторыю гледачоў ўзмоцнена шпігавалі фільмамі ў стылі экшэн, а «разумнае кіно» да шырокага пракату практычна не даходзіла, абмяжоўваючыся закрытым або фестывальным кінапаказам. У апошні час грань паміж мэйнстрымам і артхаўс сціраецца. Блокбастары, разлічаныя на шырокага гледача, ствараюцца ўсё больш разумнымі, часам з прэтэнзіямі на філасофстваванне. А так званыя «вузкапрофільныя» добрыя фільмы - арт-хаус ад Кустурыцы, Джармуша, Кім-Кі-Дука, Фон Трыера, Ван Сэнта, Бернарда Берталучы - збіраюць поўны аншлаг. Несумненна, гэта станоўчая тэндэнцыя, якая ўказвае на падрыхтаванасць цяперашняга пакалення кінаманаў.

Прыкметы артхаусных кіно

Калі разглядаць у шырокім сэнсе вызначэнне тэрміна, прычым, хутчэй, у галіне кінаіндустрыі і кінапракату, чым мастацтвазнаўства, то добрыя фільмы арт-хаусного - гэта не мейнстримовские незалежныя кінапраекты, паказ якіх праходзіць у спецыялізаваных кінатэатрах. Такія карціны маюць масу адметных прыкмет, прычым ні адзін з іх нельга назваць вызначальным. Да прыкладу, многія кіназнаўцы сцвярджаюць, што ў такім кіно гісторыя мудрагелістая, у ёй часта наўмысна пераблытаныя часавыя перыяды, а ў мейнстримовском - лінейная. Гэта зацвярджэнне правільнае, хоць у гісторыі сусветнай кінаіндустрыі ёсць артхаусных карціны з простай лінейнай гісторыяй, напрыклад практычна ўсе кінастужкі братоў Дарденн (між іншым, вельмі добрыя фільмы артхаусных) або «Гавр» Акі Каурисмяки.

навамодная тэндэнцыя

У цяперашні час адметнай прыкметай артхаусных кіно многія кінакрытыкі называюць пакладзены ў аснову сюжэту канфлікт, абумоўлены сацыяльнымі або палітычнымі праблемамі. Гэта кінапраекты, якія адрозніваюцца ярка выяўленай сімпатыяй да сацыяльных нізоў і ўсім бяздольным, да прыкладу, у «Розетта» або кінастужцы «Дзіця» братоў-рэжысёраў Дарденн. Зрэшты, гэтую навамодную тэндэнцыю нельга назваць усёабдымнай вызначальным прыкметай артхаусных кіно, бо ў карціне Франсуа Азону «Басейн» гаворка ідзе відавочна не аб сацыяльных нізах. Або ў праекце Дэвіда Кроненберга "Небяспечны метад», у якім выключна ўсе персанажы - даволі забяспечаныя людзі. Тым не менш вышэйпералічаныя кінафільмы - гэта лепшыя фільмы (арт-хаус). Рэйтынг карцін дадзенага кірунку скласці практычна немагчыма, так як стыль вельмі разнастайны.

тыповая публіка

Досыць складана абмежаваць аўдыторыю, якой будуць цікавыя добрыя фільмы арт-хаусного. Напрыклад, «Тэарэма» рэжысёра П'ера Паола Пазаліні адназначна апелюе да асаблівай, абмежаванай інтэлектуальнай праслойкі грамадства, да тых, каму цікава капацца ў хітраспляценнях схаваных сэнсаў, да аматараў інтэлектуальных загадак. З іншага боку, праект Ханы Махмальбаф «Буда паваліўся ад сораму» або «Дзіця» усё тых жа Дарденн досыць простыя і не патрабуюць ад таго, хто глядзіць якой-небудзь падрыхтоўкі. Шыкоўную кароткаметражку пра ўспрыманне гледачом немейнстримовского кіно адздымалі браты Коэн для киноальманаха «У кожнага сваё кіно». Кароткаметражная карціна ўяўляе сабой навэлу аб каўбой, выпадкова забредшего на паказ кінастужкі Нуры Більге Джэйлан «Поры года». Герой пакідае кінатэатр шчыра ўзрушаным.

Артхаусных кіно ў Расіі

У Расіі дадзены жанр, усхвалёная еўрапейскімі кінафестывалю, з'яўляецца прадметам разлютаваных спрэчак, амаль сацыяльным водападзелам. Руская артхаўс айчынныя кінакрытыкі раз-пораз вінавацяць у аганьбаванні, аднабока і сапсаванасці поглядаў на жыццё ў краіне. Хоць айчынныя добрыя фільмы арт-хаусного - гэта проста сегмент кінапрадукцыі, спрадвечна вызвалены ад павіннасці прыносіць задавальненне, усяго толькі. Адной з асноватворных функцый аўтарскага некамерцыйнага кіно з'яўляецца крытычнае малюнак і асэнсаванне рэальнасці, спробы падвяргаць рэвізіі грамадства, дзяржава, абывацеля і ўсё астатняе.

Так ужо здарылася, што ў Расеі «шыкоўныя дэкарацыі для артхауса» сустракаюцца практычна паўсюдна. Іх пераадольваюць ці проста здымаюць добрыя кінастужкі сучасныя аўтары Ганна Мелікян і Аўдоцця Смірнова, прымаюць як належнае і выкарыстоўваюць у якасці бэкграўнда для «вечнага» Барыс Хлебнікаў, Аляксей Папагрэбскага ў меладраматычнага «Кактэбелі» і ў драматычных «Простых рэчах». Іншыя аўтары прымудраюцца зрабіць яе паўнавартасным дзеючай асобай, як Аляксей Балабанаў ў «Грузе 200». І нішто з пералічанага не з'яўляецца чымсьці ненатуральным ці прыцягнутым за вушы.

Лепшыя фільмы арт-хаус (Расія)

У Расіі, па словах рэжысёраў артхауса, патрэбная фактура настолькі шчыльна атачае, што нават першапачаткова экзыстэнцыяльную адцягненае сюжэтнае апавяданне набывае характар крытыкі сацыяльнай обыденщины. Пасля Тарковского, які паднёс неацэнны падарунак айчыннаму кінематографу - фільм «Сталкер», усе прагрэсіўныя розумы загаварылі аб вялікім будучыні расійскага артхауса. Пра тое, што перспектывы айчыннага артхауса фенаменальныя, сведчаць лепшыя фільмы (арт-хаус) рускія, спіс якіх прадстаўлены ніжэй.

• «Выгнанне», «Алена» рэжысёра Андрэя Звягінцава.
• «Апошняя казка Рыты» Рэнаты Літвінавай.
• «Шапіто-шоў», «Пыл» Сяргея Лобана.
• «Жыць» Васіля Сигарева.
• «Пахавайце мяне за ліштвой" Сяргея Снежкина.
• «Малюючы ахвяру» Кірыла Сярэбранікава.
• «Сібір. Монамур »Вячаслава Роса.
• «Дом» Алега Пагодзіна.

Поле дзейнасці ў нашых рэжысёраў - прыхільнікаў артхауса - бязмежна, канкурэнцыя мінімальная, магчымасці невычэрпныя.