Віды рыфмоўкі ў вершаскладання

Варта дыферэнцаваць паняцці рыфмы і рыфмоўкі. Калі першая з'яўляецца сугучча канчаткаў двух слоў, то другая ўяўляе сабой парадак чаргавання рыфмаў ў вершы. Адпаведна, рыфмоўкі з'яўляецца больш шырокім паняццем, чым рыфма.

віды рыфмаў

Спосабы рыфмоўкі ў вершаскладання абапіраюцца на некалькі відаў рыфмаў. Так, па якасці і колькасці супадзенняў складоў рыфмы прынята падзяляць на дакладныя і недакладныя. Па спецыфіцы націску - на мужчынскія (націск на апошні галосны гук), жаночыя (націск на перадапошні галосны гук), дактилические і гипердактилические (націск на 3-й і 4-й галосны гук з канца). Калі радкі, акрамя галоснага, супадаюць па предударному (апорным) згодныя ў гуку, то такую рыфму вызначаюць як багатую. Калі гэтага няма - рыфма называецца беднай.

віды рыфмоўкі

Вылучаюць тры асноўных выгляду рыфмоўкі ў вершаскладання:

• сумежных (парная),
• перакрыжаваная (напераменку),
• кальцавая (апяразвае, охватная).

Таксама асобны выгляд ўяўляе свабодная рыфмоўкі.

Сумежны (парны) выгляд мае на ўвазе пачарговае сугучча сумежных радкоў - першы радок рыфмуецца з другой, трэцяя, адпаведна, з чацвёртай, пятая з шостай і т. Д. Усе віды рыфмоўкі у вершы можна ўмоўна абазначыць ў выглядзе схемы. Так, сумежны выгляд пазначаецца як "аабб". прыклад:

«Толькі рыззі баваўнянай сягоння няма (а) -

Па-іншаму зроблены святло (а).

І спявае гармоница (б),

Што знікла вольніца (б) ».

(С. А. Ясенін).

Прыватным выпадкам сумежнай рыфмоўкі з'яўляецца чаргаванне рыфмаў па схеме "аааа".

Перакрыжаваная (напераменку) рыфмоўкі утвараецца з дапамогай чаргавання рыфмы радкоў - першая рыфмуецца з трэцяй, другая - з чацвёртай, пятая - з сёмай і т. Д. Гэта выгляд рыфмоўкі "абаб":

«Я памятаю цудоўнае імгненне (а):

Перада мной з'явілася ты (б),

Як мімалётнае бачанне (а),

Як геній чыстай прыгажосці (б) »

(А. С. Пушкін).

Кальцавой (апяразвае, охватный) выгляд рыфмоўкі будуецца па схеме "АББА". Адпаведна, рыфмуюцца першая і чацвёртая радкі, а таксама другая і трэцяя. Дадзены выгляд у вершаскладання сустракаецца радзей, чым два папярэднія:

«Мы не п'яныя, мы, здаецца, цвярозыя (а)

І, верагодна, напраўду мы паэты (б).

Калі, крапілі дзіўныя санеты (б),

Мы гаворым з часам на "Вы" (а).

(І. А. Бродскі).

Свабодныя віды рыфмоўкі маюць месца ў тым выпадку, калі заканамернасць у чаргаванні рыфмаў адсутнічае:

«Плот краўся канакрад (а),

Загарам крылы вінаград (а),

Дзяўблі пэндзля вераб'і (б),

Ківалі камізэлькі пудзілаў (в),

Але, шоргат гронкамі перабіўшы (б),

Нейкі вуркатанне мер і мучыў »(в).

(Б. Л. Пастарнак).

Адпаведна, у дадзеным прыкладзе віды рыфмоўкі сумешчаныя: першая і другая радкі - сумежны выгляд, з трэцяй па шостую - крыжаваны.

Рыфмоўкі і суцэльная страфа

Суцэльная страфа мае на ўвазе наяўнасць хоць бы адной пары для кожнай рыфмы. Гэта забяспечвае непадзельнасць агульнай цела дадзенай страфы - яе нельга падзяліць на меншыя суцэльныя страфы, якія маюць уласную завершаную рыфмоўкі.

У залежнасці ад колькасці рифмовок, якія ўтвараюць верш, вылучаюць формы моностиха, дистиха, ТЕРЦЕТ, катрэны і пентета і т. Д. Моностих не можа з'яўляцца суцэльнай страфы, так як адзін радок ні з чым не рыфмуецца (нават у тым выпадку, калі змяшчае ўнутраную рыфму). Двуверш будуецца па схеме "аа", маючы, адпаведна, адну рыфмоўкі для суцэльнай страфы. Таксама адну рыфмоўкі мае ТЕРЦЕТ - схема "ааа". Пры гэтым ТЕРЦЕТ нельга падзяляць, так як пры любым дзяленні мы атрымліваем хоць бы адзін моностих, які не з'яўляецца суцэльнай страфы.

Катрэн ўключае ў сябе такія віды рыфмоўкі, як кальцавая ( "АББА") і перакрыжаваная ( "абаб"). У выпадку ж сумежнай рыфмоўкі ( "аабб") верш падзяляецца на два самастойных дистиха, кожны з якіх будзе з'яўляцца суцэльнай страфы. Пентет, у сваю чаргу, аб'ядноўвае ў сабе шэсць рифмовок суцэльнай страфы.

Свабодны і вольны верш

Варта адрозніваць свабодны выгляд рыфмоўкі і свабодную форму верша, бо гэта не адно і тое ж. Свабодныя віды рыфмоўкі у вершы ўтварае т. Зв. вольны верш - форма вершаскладання з змяняюцца відамі рыфмоўкі. То ёсць радкі рыфмуюцца ў розным парадку. Свабодны верш (ён жа белы), у прынцыпе, не выкарыстоўвае рыфму:

«Паслухайце (а)!

Бо, калі зоркі запальваюць (б) -

значыць гэта каму-небудзь трэба (у)?

Значыць хто-небудзь хоча, каб яны былі (г)? »

(В. В. Маякоўскі).

Пры гэтым свабодны верш нельга прыраўноўваць да прозы па прынцыпе: раз няма рыфмы, то чым гэта адрозніваецца ад, напрыклад, звычайнага газетнага аб'явы? Адно з адрозненняў белага верша ад прозы - гэта тэндэнцыя да дэкламавання, што адрознівае вершаваны тэкст ад празаічнага. Дадзеная тэндэнцыя ствараецца за кошт спецыфічнай эмацыйнасці, асаблівага настрою паэтычнага тэксту, ня тыя, што прымаюць манатоннага чытання. Другім істотным адрозненнем свабоднага верша з'яўляецца яго рытмічнасць, якая фармуецца за кошт пэўнага выраўноўвання колькасці складоў і націскаў.