Пецярбург Дастаеўскага. Апісанне Пецярбурга Дастаеўскім. Пецярбург у творах Дастаеўскага

Горад на Няве разам з усёй сваёй велічнай і злавеснай гісторыяй заўсёды быў у цэнтры ўвагі рускіх пісьменнікаў.

Пятра творенье

Паводле задумы яго заснавальніка Пятра Першага, выкліканы «з твані балот» Пецярбург павінен быў стаць апорай дзяржаўнай славы. Насуперак старажытнай рускай традыцыі ўзводзіць горада на ўзвышшах, ён сапраўды быў пабудаваны ў балоцістай нізіне коштам жыцця многіх безыменных будаўнікоў, змучаных сырасцю, холадам, балотнымі міязмамі і найцяжкім працай. Выраз, што горад «стаіць на касьцях» яго будаўнікоў, можна разумець літаральна. У той жа час сэнс і місія другой сталіцы, яе пышная архітэктура і дзёрзкі таямнічы дух зрабілі Пецярбург сапраўды «дзівосным градам», прымушае захапляцца сабой яго сучаснікаў і нашчадкаў. Не выпадкова сёння мы маем магчымасць атрымліваць асалоду ад шматаблічны «партрэтамі» гэтага дзіўнага горада ў творах найвялікшых мастакоў слова і згадваем такія ідыёмы, як Пецярбург Дастаеўскага, Пушкіна, Гогаля, Някрасава, Ахматавай, Блока.

Горад-двайнік

Ахінуты таямніцай, які прытуліў на сваіх прамых, пагружаных у туман праспектах ірэальны маёрскім Нос Кавалёва і замагільнае цень няшчаснага Акакія Акак'евіча, горад сам здаецца прывідам, гатовым растаць разам з туманам. Пецярбург у творах Дастаеўскага, як і ў фантастычных аповесцях Гогаля, паўстае дзіўнай «дакучлівай мрояй», сном, які знікне ў той самы момант, як толькі той «раптам прачнецца, каму ўсё мроіцца» (раман «Падлетак»). Нярэдка Гранітны горад у творах пісьменнікаў з'яўляецца амаль адушаўлёным істотай, здольным уплываць на лёсы людзей. Ён становіцца вінаватым разбітых спадзяванняў беднага Яўгена ў Пушкінскай паэме «Медны коннік», і адчайная пагроза пакутніка «Ужо табе!», Кінутая ў бок статуі, адрасавана ўсім горадзе-крыўдзіцелю. Пецярбург у творчасці Дастаеўскага з'яўляецца не толькі персанажам, але і своеасаблівым двайніком герояў, дзіўна пераламляюцца іх думы, перажыванні, фантазіі і будучыню. Тэма гэтая зарадзілася яшчэ на старонках «Пецярбургскай летапісе», у якой малады публіцыст Фёдар Дастаеўскі з трывогай бачыць рысы балючай пануры, праслізгвае ва ўнутраным абліччы любімага горада.

Пецярбург у рамане Дастаеўскага «Злачынства і пакаранне»

Гэты твор з'яўляецца сапраўдным падручнікам чалавеказнаўства ў той частцы, якая тычыцца перажыванні найвастрэйшых душэўных крызісаў, асэнсавання экстрэмальна-небяспечных ідэй. Маральны эксперымент Раскольнікава заключаецца ў тым, што ён лічыць: чалавеку добраму, жадаючаму ашчаслівіць чалавецтва, дазволена прыносіць у ахвяру жыццё - не сваю, а чужую, хай нават, на яго думку, самую нікчэмную. Герой правярае сваю тэорыю, і для яго становіцца відавочным, што ён не пераможца, а ахвяра: «сябе забіў», а не «бабулька». Збольшага падбухторшчыкам забойства становіцца Пецярбург. Дастаеўскага цяжка западозрыць у нянавісці да гэтага горада, але тут пісьменнік бязлітасна выкрывае атмасферу жорсткага, смуроднага, п'янага урбаністычнай монстра, які душыць Раскольнікава і навязвае яму ідэю таго, што выжывае толькі наймацнейшы.

Горад-саўдзельнік

Аўтар па-майстэрску пераплятае малюнак гарадскіх пейзажаў, вулічных сцэн і інтэр'ераў. Пецярбург Дастаеўскага лагічна выпісваецца ў сюжэтную канву, і яго падрабязнасці з'яўляюцца найдакладнымі рыскамі ў характарыстыцы герояў і развіцці ідэі твора. Як гэта адбываецца?

гарадскія пейзажы

Першае апісанне Пецярбурга Дастаеўскім мы сустракаем адразу ж - у 1-й чале першай частцы. Спякота, духата, смурод і штохвілінна трапляюцца на шляху п'яніцы пакутліва адклікаюцца на засмучаных нервах Раскольнікава. У 1-й чале другой частцы з жахлівымі падрабязнасцямі паўтараецца тая ж самая карціна - смурод, духата, спякота, што бегалі міма людзі, і зноў юнак перажывае цяжкія імгнення. Цесната і духата гарадскіх трушчоб - гэта і духоўная атмасфера амаль усяго рамана. Толькі цяпер гаворыцца яшчэ пра сонца, нясцерпна рэжучыя вочы. Матыў сонца потым здабудзе метафарычную завершанасць, а пакуль яго яркае святло раздзірае заблытаўся ў сваёй ідэі Раскольнікава.

цудоўная панарама

У другой частцы рамана, у чале 2-й, Раскольнікаў ліхаманкава шукае месца, каб схаваць узятыя ў старой каштоўнасці. І тут раптам ён замірае ад захапляльнай дух панарамы - чыстае паветра, блакітная рака і адлюстроўваюцца ў ёй купалы храма. Захапляе Ці гэта героя? Не, ён ніколі не разумеў, не мог расшыфраваць для сябе гэтую «пышную карціну», ад якой веяла на яго «невытлумачальным холадам» і «духам нямым і глухім».

«П'яны» Пецярбург

Дастаеўскага злачынства і пакаранне створанага ім героя займала, вядома, не толькі як остропсихологический дэтэктыўны сюжэт. Шлях з маральнага тупіка да святла прасторава ажыццяўляецца як выхад з цеснага пыльнага горада ў прастор «абліты сонцам неабсяжнай стэпе», дзе «была свабода» - не толькі фізічная, але свабода ад заражаюць душу ідэй і памылак. А пакуль у 6-й чале другой частцы рамана мы бачым вячэрні Пецярбург вачыма Дастаеўскага-гуманіста, пранізліва жалеющего апусцяць гарадскую беднату. Тут валяецца ўпоперак вуліцы «п'яны да» абадранец, гоман натоўп жанчын «з падбітым вокам», і Раскольнікаў на гэты раз у нейкім хваравітым экстазе ўдыхае ў сябе гэты ператомленым паветра.

Горад-суддзя

У 5-й чале пятай часткі рамана Пецярбург паказваецца краёчкам, з акна каморкі Раскольнікава. Вячэрні гадзіну заходзячага сонца абуджае ў маладым чалавеку «забіваючыя тугу», якая мучыць яго прадчуваннем згуслаю ў маленькую кропку вечнасці - вечнасці «на аршын прасторы». І гэта ўжо той прысуд, які выносіць раскольниковской тэорыі логіка падзей. Пецярбург Дастаеўскага ў гэты момант паўстае не толькі як саўдзельнік злачынства, але і як суддзя.

навальніца

У 6-й чале шостай частцы душны і змрочны вечар раздзірае страшная навальніца, у якой без перапынку зіхацяць маланкі, а дождж «лінуў як вадаспад», бязлітасна исхлестывая зямлю. Гэта вечар напярэдадні самагубства Свидригайлова, чалавека, які давёў прынцып «палюбі сябе» да крайняй кропкі і загубіў сябе гэтым. Навальніца працягваецца неспакойна шумным, а затым змененым ветрам. У халоднай імгле гучыць трывожны набат, папераджальны аб магчымым паводцы. Гукі нагадваюць Свидригайлову аб бачанай некалі дзяўчынцы-самагубцу ў труне, абсыпаным кветкамі. Усё гэта нібы падштурхоўвае яго да суіцыду. Раніца сустракае героя густым малочна-белым туманам, завалаквае горад, свядомасць, душэўную пустэчу і боль.

Навальніца гучыць антытэзы спякоце і задусе Пецярбурга, вызначае немінучы паварот у сьветапоглядзе галоўнага героя, спрытна які знішчыў фактычныя доказы, але не які здолеў схаваць душэўную катастрофу, спароджаныя забойствам. На гэтую ідэю бліскуча працуе змена надвор'я, якое ў рамане перажывае Пецярбург Дастаеўскага. «Злачынства і пакаранне» - твор, якое дзівіць глыбінёй і дакладнасцю выкарыстання псіхалагічнай дэталі. Не выпадкова ж Раскольнікаў абвальвае на галаву процентщицы абух сякеры, накіраваўшы тым самым вастрыі на сябе. Ён як бы расколвае сябе, перажываючы крах і духоўную смерць.

вулічныя сцэны

У 1-й чале першай частцы на цеснай вуліцы Пецярбургскіх трушчоб адбываецца характэрная сцэна: які задумаўся Раскольнікава раптам адзначае немым крыкам нейкі п'яны ў велізарнай возе, запрэжаным ломовой канём. Пецярбург Ф. М. Дастаеўскага неабыякавы да душэўнай паталогіі, якую перажывае герой. Горад пільна сочыць і голасна выкрывае, цвеліць і правакуе. У 2-й частцы другой частцы горад фізічна ўздзейнічае на героя. Раскольнікава шчыльна выцяў рамізнік, і адразу ўслед за тым нейкая купчыха дае яму дзве грыўні ў міласць. Гэтая выдатная гарадская сцэна сімвалічна апярэджвае ўсю далейшую гісторыю Раскольнікава, яшчэ «Непаспеўшыя» да таго, каб пакорліва прыняць міласціну.

Ці любіце вы вулічнае спевы?

У 6-й чале другой частцы рамана Радзівон блукае нейкі час па вуліцах, дзе жыве галеча і месцяцца піцейныя забаўляльныя ўстановы, і становіцца сведкам непатрабавальнага выступу шарманшчыкаў. Яго цягне ў гушчу народа, ён з усімі замаўляе, слухае, назірае, з нейкай хвацкі і бязвыйсцевай прагнасцю убіраючы ў сябе гэтыя імгненні жыцця, як перад смерцю. Ён ужо прадчувае развязку і жадае яе, але яшчэ прыкідваецца перад самім сабой і гуляе з іншымі, рызыкоўна прыадчыняючы заслону сваёй таямніцы. Гэтая ж кіраўнік заканчваецца дзікай сцэнай: п'яная жанчына кідаецца з моста ў раку на вачах Раскольнікава. І ўжо змоўшчыкаў і правакатарам становіцца тут для героя Пецярбург. Дастаеўскага коратка крытыкі характарызуюць як цудоўнага майстра ладзіць лёсавызначальныя «выпадковасці». І сапраўды, як тонка атрымоўваецца пісьменніку зрабіць акцэнт на змене ў настроі і ходзе думак героя, выпадкова які сутыкнуўся з гэтай жанчынай, сустрэтага вачыма з яе запалёных позіркам!

Горад-згубнік

Ідэя горада-саўдзельніка у злачынстве і губіцеля ізноў узнікае ў 5-й чале пятай часткі, дзе аўтар малюе сцэну вар'яцтва Кацярыны Іванаўны. На вуліцы бяздушнага горада некалі быў раздушаны мармелад, займаецца прастытуцыяй Соня, перажывае падзенне дзяўчына, ўбачаная Раскольнікавым на бульвары. На вуліцах горада здзейсніць самагубства Свідрыгайла, і вось, ад безвыходнасці і адчаю вар'яцее Кацярына Іванаўна. І каменная маставая прагна ўбірае яе лінулі горлам кроў.

Дома і інтэр'еры

У 1-й чале першай частцы Раскольнікаў з дрыготкай і заміраннем набліжаецца да дома процентщицы, які бачыцца яму «преогромное», пачварна ўзвышаецца і надыходзячым на маленькага чалавека. Людской мурашнік прыбытковага дома жахае героя. Сёння экскурсаводы дэманструюць турыстам гэты дом на канале Грыбаедава, ён з'яўляецца часткай культуры Санкт-Пецярбурга.

У чале 2-й частцы першай Раскольнікаў аказваецца ў карчме і сярод п'яных крыкаў і няскладнай балбатні слухае пранізлівую споведзь Мармеладова. Гэта дэталі, якія ўмацоўваюць героя ў яго злавеснай рашучасці праверыць сваю тэорыю. Каморка Раскольнікава, апісаная ў 3-й чале першай частцы рамана, нагадвае не то шафа, не тое труну. Аднойчы Дастаеўскі згадвае пра яе падабенства да марской каюты. Усё гэта красамоўна сведчыць аб унутраным стане Раскольнікава, сціснутага беднасцю, незадаволенай гонарам і сваёй жахлівай тэорыяй, якая адымае ў яго раўнавагу і спакой.

У 2-й чале першай частцы і 7-й чале другі аўтар прадстаўляе «прахадную пакой» Мармеладовых, дзе жыццё збяднелага да крайняй ступені сямейства стала паўстае перад вачыма цікаўнасць публікі, і няма чаго і казаць пра адзіноце і спакоі. Чужыя погляды, выбухі рогату, густыя хвалі тытунёвага дыму - атмасфера, у якой праходзіць жыццё і наганяе смерць мужа і жонкі Мармеладовых.

У 4-й чале чацвёртай частцы мы бачым жыллё Соні ў старым зялёнага колеру доме Капернаумова (ці выпадкова біблейскае сугучча?). Гэты будынак таксама з'яўляецца славутасцю для прыхільнікаў кніг Фёдара Міхайлавіча, яно па гэты дзень носіць назву «дом з тупым вуглом». Тут, як і ўсюды ў рамане, у пакой Соні вядзе вузкая і цёмная лесвіца, а сам пакой нагадвае хлеў ў форме няправільнага чатырохвугольніка з «надзвычай нізкай столлю». Пачварна перерезывающая пакой сцяна з трыма вокнамі выходзіла на канаву. Агіднасьць і ўбогасць, кідаецца ў вочы, парадаксальна ўзмацняе эмацыйную характарыстыку гераіні, якая валодае рэдкім унутраным багаццем.

Трэцяя кіраўнік шостай частцы рамана ўяўляе сцэну споведзі Свидригайлова Раскольнікавым ў карчме, недалёка ад Сянной. Гэтая плошчу ў пазамінулым стагоддзі выконвала функцыю «лобнага месца», акрамя таго, там размяшчаўся велізарны «толкучий» рынак пад адкрытым небам. І менавіта туды Дастаеўскі раз-пораз выводзіць сваіх герояў, якія застаюцца, нягледзячы на гушчу народа, усё ж такі ў жахлівым адзіноце са сваімі хворымі думамі і пачуццямі. Расчыненыя вокны карчмы, зрэшты, - гэта пачуццё таямніцы публічнага раскаяння героя, пацярпелага фіяска ў сваіх антычалавечным сябелюбнае перакананнях.

У заключэнне

Дакрануўшыся да знакамітым рамане, мы пераканаліся ў тым, што Санкт-Пецярбург Дастаеўскага - гэта паўнапраўны ўдзельнік сюжэту і ідэйнага зместу твора. Гэта ж можна сказаць і пра іншыя творах Фёдара Міхайлавіча. Застаецца дадаць, што пісьменнік, па трапным заўвазе літаратуразнаўца Юрыя Лотмана, у пачатку сваёй творчасці бачыць у гэтым горадзе канцэнтраваны вобраз ўсёй Расіі. У выніковых жа творах засілле бяздушнага казённага пачатку, паланіла дзяржаўную паўночную сталіцу, бачыцца яму увасабленнем страхаў і хвароб ўсёй вялікай краіны.