Карціна "Чорны квадрат" Малевіча: сэнс карціны, апісанне

Сто гадоў таму гэтыя два словы здабылі сэнс, не давальны спакою вялікаму мноству людзей. Карціна «Чорны квадрат» для любога замежнага аматара мастацтва - самае вядомае рускае мастацкі твор, - сімвал ідэі, надоўга якая апярэдзіла час нават у імклівым XX стагоддзі.

Мастак эпохі катаклізмаў

Казімір Севярынавіч Малевіч пражыў жыццё, менш за ўсё падобную на лёс спрытнага шарлатана ад мастацтва, які паставіў мэта разбагацець на продажы мудрагелістых тэорый, сімвалам якіх бачыцца шматлікім «знаўцам» карціна Малевіча «Чорны квадрат». Ён нарадзіўся ў 1879 годзе ў Кіеве, у шматдзетнай сям'і кіраўніка вытворчасцю на цукровым заводзе. Імкненне да малявання было з дзіцячага ўзросту, але нізкі дастатак не дазволіў атрымаць сістэматычнае мастацкую адукацыю, прымусіў рана пачаць працоўную жыццё ў якасці чарцёжнікам.

У Курску, куды пераехала сям'я Малевіча, ён арганізаваў гурток аматараў жывапісу і стаў рыхтавацца да паступлення ў Маскоўскае вучылішча жывапісу, скульптуры і дойлідства, куды беспаспяхова спрабаваў паступіць у 1905 году - яму не хапала фармальнай адукацыі. Хоць Казімір і быў ужо сямейным чалавекам, ён перасяляецца ў Маскву, займаецца ў прыватным вучылішчы выпускніка Імператарскай акадэміі мастацтваў Ф. І. Рэрбергам і актыўна ўдзельнічае ў дзейнасці мастацкіх аб'яднанняў, часам самых радыкальных, - такіх як "Бубновы валет", "аслінае хвост» , «Сіні вершнік» і т. д.

час пошуку

Новы час адмяняла старыя каштоўнасці. Губляўся сэнс выяўленчай функцыі жывапіснага мастацтва, дакументаваць час ўзялася фатаграфія і якое нараджаецца кіно, прымушаючы мастакоў эксперыментаваць з формай. Сацыяльныя і эканамічныя рэвалюцыі рабілі неактуальнымі звыклыя тэмы, актыўна ўплывалі на пошук новага зместу палотнаў.

Малевіч жыў у самай гушчы мастацкім жыцці, выпрабаваў ўплыў самых перадавых павеваў: пісаў імпрэсіяністычнай пейзажы, удзельнічаў у эпатажных акцыях футурыстаў (напрыклад, - гуляў па Кузнецкі мост з драўлянымі лыжкамі ў пятліцах), пісаў карціны ў стылі кубізму, распрацаваў свой стыль - «заумная рэалізм », афармляў выданні самых авангардных паэтаў, такіх як А. Кручёных і Велімір Хлебнікаў. Разам з Маякоўскім выпускаў «Сённяшні лубок», якія адлюстроўваюць падзеі распачатай Першай сусветнай вайны.

«Перамога над Сонцам»

Яшчэ ў 1913 годзе адбыліся падзеі, шмат у чым вызначылі творчы лёс Малевіча. У Пецярбургу адбыўся «Першы ўсерасійскі з'езд футурыстаў», у якім прынялі ўдзел тры чалавекі: вынаходнік новага мовы - «зауми» - Аляксей Кручёных, прыхільнік музычнага дысанансу Міхаіл Матюшин і актыўны праціўнік фігуратыўнага жывапісу Казімір Малевіч. Вынікам натхнёнай працы сталі два прадстаўлення оперы «Перамога над Сонцам», якія ўвайшлі ў гісторыю авангарднага мастацтва. Менавіта адсюль родам карціна Малевіча «Чорны квадрат», - падобны матыў з'явіўся ў выглядзе задніка у дэкарацыях да 1-га дзеяння оперы.

Галоўнай тэмай оперы стала нараджэнне новага, машыннага будучага, якое можа ўзнікнуць толькі пры поўным разбурэнні старога свету. Гэтая тэма ўвасаблялася непрафесійнымі акцёрамі ў фантастычных строях па эскізах Малевіча, вымаўляецца малазразумелую, але экспрэсіўную «заумь», якія рухаліся сярод дзіўных дэкарацый пад рэзкія атанальнага гукі, вымаемыя з засмучанага піяніна. Спектаклі скончыліся скандалам, т. Е. Мэта была дасягнутая.

Выстава «0,10»

Сучаснікі адзначалі здольнасць Малевіча аб'ядноўваць вакол сябе мастакоў, генераваць аб'ядноўваюць ідэі. Але нават для яго аднадумцаў была поўнай нечаканасцю экспазіцыя з 39 карцін, падрыхтаваная да выставы, якая адкрылася 19 снежня 1915 года ў галерэі Н. Добычиной на Марсавым поле ў Петраградзе. Назва «Нуль, дзесяць» азначала нуль прадметных формаў на карцінах і дзесяць удзельнікаў выставы (хоць іх было 14). Менавіта на ёй упершыню з'явілася карціна «Чорны квадрат», - фота занатавала яе ў «чырвоным куце», там, дзе звычайна размяшчаліся абразы. Мастак сам развешваў карціны ноччу перад адкрыццём, пісаў плакаты і подпісы, падрыхтаваў маніфест «Ад кубізму да супрэматызму. Новы маляўнічы рэалізм ». Такім чынам ён стаў на чале новага мастацкай плыні, сімвалам якога стала карціна «Чорны квадрат». Выстава была пазначаная як «Апошняя футурыстычная», але з вызначэннем яе як пераходу да супрэматызму, як прапаноўваў Малевіч, яго паплечнікі не пагадзіліся, - занадта радыкальныя ідэі абвясціў мастак.

супрэматызм

Назва паходзіць ад лацінскага supremus - найвышэйшы - і польскага supremacja - перавагу, вяршэнства. У тэарэтычных распрацоўках новага стылю Малевіч казаў пра дамінаванні беспрадметнасьцю як вызначальнай якасці сапраўднага выяўленчага мастацтва. Вызваленая ад фігуратыўнасці, жывапіс становіцца актам чыстага тварэння, падобнага боскага, а карціна «Чорны квадрат» ў гэтым сэнсе валодае якасцю первоклетки, першаэлемент новага свету.
Іншае значэнне тэрміна Малевіч выводзіць з найважнейшага значэння для стваранай новай рэальнасці галоўных інструментаў, якія ён выкарыстоўвае - колеры, лініі, просты геаметрычнай формы. Першыя ж супрэматычныя матывы, у тым ліку карціна Казіміра Малевіча «Чорны квадрат», валодалі асаблівай выразнасцю, заснаванай на лаканічных па колеры кампазіцыях, ня скажоных лінейнай і паветранай перспектывай, імітацыяй аб'ёму і т. Д. У далейшым развіццё асноўных прынцыпаў прыняло форму ўплыву на розныя жанры - супрематистскими сталі кампазіцыі з фігур людзей, з'явіліся нават трохмерныя элементы - «архитектоны», якія сталі выразам поглядаў Малевіча на архітэктуру будучыні.

Аснова новага свету, стваранага мастаком мела адно галоўнае выраз - «Чорны квадрат». Сэнс карціны вызначаўся значэннем атама, з якога будуецца не адлюстраванне створанага свету, а новая, іншая рэальнасць, і шматграннасць гэтага свету надавала шматзначнасць і «Чорнага квадрату». У чым яна?

апафеоз беспрадметнасьцю

Абвяшчаючы незалежнасць праўдзіва чыстага мастацтва ад функцыі дакументавання навакольнай рэчаіснасці, мастак непазбежна прыходзіць да страты любой фігуратыўнасці, або да пошуку пачатковай формы, якую немагчыма раз'ядналі на складнікі элементы. Такі першаэлемент, які знайшоў Малевіч - «Чорны квадрат». Сэнс карціны ў тым, што ўражанне, якое вырабляецца ёю, не залежыць ад сэнсавага напаўнення, ад асацыяцый з аб'ектным светам, ад канкрэтных спасылак і алюзій. Задача, пастаўленая майстрам, няпростая, яна патрабуе ўдзелу гледача, напружання яго душэўных сіл, наяўнасці ў яго нейкага багажу. І часцей за ўсё яна не дае відавочныя адказы, а пазначае толькі новы спосаб атрымання уражанняў ад быцця, а хіба не гэта мэта мастацтва?

Колер - аснова новай жывапісу

Поўная назва сваёй самай знакамітай карціны майстар абазначаў так: «Чорны Супрэматычная квадрат на белым фоне». Для мастака і філосафа тут было важна кожнае слова, бо вяршэнства колеру, яго першаснасць ляжыць у аснове супрэматызму. Можна сустрэць апісанне карціны «Чорны квадрат» Малевіча, дзе колер фарбы, нанесенай на палатно, уяўляецца складанай сумессю розных адценняў, сярод якіх і няма адназначна чорнага, а белае апраўленне называецца мігаценнем светла-крэмавых адценняў.

Уяўляецца, што гэта мела сэнс для майстра, калі ён рабіў далейшыя крокі, - у знакамітых серыях «белага на белым», калі выразнасць жывапісу будуецца на найтонкіх каляровых ўзаемаадносінах паміж плоскасцямі. Карціна «Чорны квадрат» - гэта дэкларацыя дамінуючага колеру, самага важкага, значнага, кантраснага. Хоць разуменне чорнага колеру як выніку змешвання ўсіх асноўных колераў (цёплых і халодных, спектральных і дадатковых), ўзмацняе значэнне гэтай дэкларацыі.

Энергія і святло

Нездарма першы ўспамін пра чорны квадраце сустракаецца ў Малевіча ў яго працы над афармленнем футурыстычнай оперы «Перамога над Сонцам». Апісанне карціны «Чорны квадрат», тлумачэнне белага фону, на якім размяшчаецца непразрыстая шчыльная фігура, як святла, які б'е з-за насоўваецца заслоны, сустракаецца і ў самога мастака, і ў гледачоў, і асабліва арганічна ў кантэксце падзей, якія адбываюцца ў оперы.

Дзіўна, як Малевічу атрымалася прадбачыць жывапісныя напрамкі, якія сталі актуальнымі праз паўстагоддзя. Эд Рэйнхардт, Сол Левіт, несумненна, ішлі па шляху, паказаным «Чорным квадратам». У Марка Роткі энергія колеру і вібрацыі лаканічнай формы набывае касмічныя маштабы, а сродкі выражэння гэтай энергіі аналагічныя Супрэматычная амаль літаральна.

Невядома, наколькі прынцыповая была для Малевіча рукатворныя формы, лёгкая непараллельность бакоў квадрата, пульсацыя фону і мігаценне чорнага колеру, але нешта прымушае ўглядацца ў гэтую карціну і з кожнай хвілінай містычнае выпраменьванне ад яе становіцца больш адчувальна.

Крызіс ідэй, канец мастацтва?

Банальна прысваенне мастацкаму генію прарокавых якасцяў, але ў выпадку Малевіча дар прадбачання відавочны. Таксама былі відавочныя для сучаснікаў апакаліптычныя матывы, якімі надзяліў Малевіч «Чорны квадрат». Сэнс карціны ім бачыўся ў глухім тупіку, куды завяло мастацтва і асабліва жывапіс, развіццё грамадскай думкі.

Звыклая функцыя выяўленчага мастацтва абвяшчалася састарэлай, а квадрат бачыўся заканамерным вынікам творчых пошукаў фармаліст. Нездарма існуе легенда, што, убачыўшы «Чорны квадрат», Пікаса астудзеў да кубізму - далей рухацца няма куды ... ня дадавала аптымізму ўжо цішыня ваенны час і відавочнае прадчуванне будучых рэвалюцыйных узрушэнняў.

І ўсё ж з вяршыні прошлага часу ў лозунгах, абвешчаных Малевічам, чуецца заклік шукаць новыя шляхі, а адмаўленне старых метадаў адлюстравання змяняецца свету не падаецца дамінантай. Гэта пацвердзілася далейшым творчасцю майстра і яго вучняў, жыццеўстойлівасцю яго ідэй.

кропка отстчета

Палатно Малевіча дагэтуль бударажыць дрымучых каментатараў, якіх узбуджае прозвішча мастака і сума, заплачаных за арыгінал карціны, - «крытыкаў», якія валодаюць дзіцячы цнатлівым інтэлектам. Яны-то ўпэўненыя ў нулявы значнасці такога мастацтва. Чорная дзірка, паглынальная светлую матэрыю сапраўдных мастацкіх каштоўнасцяў, бачыцца і высокаадукаваным ахоўнікам духоўных традыцый і маральных нормаў.

А між тым прозвішча Малевіча вядомая кожнаму будучаму мастаку, дызайнеру або архітэктару ва ўсім свеце, супрэматызм аказаў уплыў на самых знакамітых сучасных майстроў. Напрыклад, аўтар суперсучасных формаў у будынках і асяроддзі чалавека - Заха Хадыда - асабліва падкрэслівае ўплыў ідэй рускага мастака на ўсе яе творчасць.

Што трэба, каб напісаць карціну «Чорны квадрат»

Можна пражыць усё жыццё, не думаючы пра сытага камфортнага жыцця, глядзець на свет інакш, чым іншыя. спрачацца з сябрамі і ворагамі, выхоўваць вучняў, спрабаваць пераканаць у сваёй рацыі дзяржаўную ўладу і апынуцца ў беднасці і выгнанні, памерці ад пакутлівай хваробы ў яшчэ не старым узросце і ператварыць уласнае пахаванне ў акцыю авангарднага мастацтва.

Але навошта ўскладняць? Палатно, ледзь-ледзь фарбы і мінімум малярных навыкаў, - гатовы шэдэўр сусветнага значэння. А яшчэ лепш - кампутарны графічны рэдактар і якасны прынтэр - так раўней, правільней, прыгажэй ... І самае галоўнае - не прыкладаць лішніх разумовых намаганняў, бо ўсё так проста ...