Іван Пырьев: біяграфія, асабістае жыццё, фільмаграфія, фота

Іван Пырьев - знакаміты савецкі рэжысёр, які падарыў народу шмат душэўных фільмаў. Іх глядзяць і цяпер. Глядзяць і захапляюцца. Яго талент непадуладны часу.

Многія памятаюць і ведаюць, кім быў Іван Пырьев. Біяграфія, асабістае жыццё гэтага вялікага дзеяча савецкага кінематографа да гэтага часу з'яўляюцца прадметам абмеркавання кінакрытыкаў, гісторыкаў і проста аматараў савецкіх фільмаў.

дзяцінства

Народжаны 1901/11/04 года. Месца нараджэння: сяло Камень-на-Обі (Алтайскі край). Як і ўсе сяляне таго часу, яго бацькі цэлымі днямі прападалі на палях. Акрамя таго, імкнучыся забяспечыць сям'ю дадатковымі сродкамі, маці і бацька маленькага Вані займаліся пагрузкай хлеба на велізарныя баржы. У 1904 годзе бацьку не стала - яго забілі ў бойцы. Пасля гэтага маці адправілася на заробкі, а Івана пакінула на апецы ў свайго бацькі Восіпа Комогорова. Так і пражыў ён у вялікай дружнай стараверскай сям'і дзеда да 10 гадоў. Калі Ваня скончыў трэці клас, па яго прыехала маці. Яна забрала яго ў Марыінскім, дзе жыць сумесна з татарынам Ишмухаметом Амірава. Ён займаўся гандлем садавінай на рынку, быў чалавекам агрэсіўным і запальчывым, а калі выпіваў, кідаўся ў бойку. Маці і сын трывалі выхадкі Амірава да пары да часу. Але аднойчы повзрослевшій Ваня не вытрымаў. Падчас чарговага п'янага дэбошу айчыма ён схапіў сякеру і кінуўся на Амірава. А той апынуўся тым яшчэ баязліўцам і падлай: ён з ганьбай уцёк і схаваўся ў паліцэйскім участку. Пасля гэтага Івану нічога не заставалася, ён пайшоў «у людзі».

Юнацтва

У 1915 годзе Іван Пырьев разам з адным з вайсковых эшалонаў адправіўся на фронт. Ваяваў у 32-м Сібірскім паліцу, быў два разы паранены. За баявыя заслугі атрымаў ва ўзнагароду Георгіеўскія крыжы 3-й і 4-й ступеняў.

У траўні 1918 гады ён цяжка захварэў тыфам. Але малады моцны арганізм хутка справіўся з хваробай. І адразу пасля акрыяння ён запісаўся ў рады Чырвонай арміі і ў партыю Бальшавікоў. Яго імкненне дамагчыся поспеху дазволіла яму з радавога чырвонаармейца даслужыцца спачатку да палітрука, а затым да агітатара. Менавіта тады Пырьев пачаў вучобу ў тэатральнай студыі Губпрофсовета. Там адбылася яго лёсавызначальная сустрэча з Рыгорам Аляксандравым, які шмат у чым паўплываў на прафесійную лёс Пырьева.

Іван актыўна прымаў удзел у арганізацыі Уральскага Пралеткульта. У горадзе Екацярынбургу ён, узяўшы сцэнічны псеўданім Алтайскі, некаторы час быў членам прафесійнай драматычнай трупы. А ўлетку 1921 года ў Екацярынбургу гастралявала Трэцяя студыя МХАТ. Рыгор Аляксандраў і Іван Пырьев былі настолькі ўражаныя і пабітыя іх дзейнасцю, што неўзабаве вырашылі адправіцца ў Маскву.

заваяванне Масквы

У сталіцы першымі працамі ў якасці акцёра сталі ролі ў спектаклі Сяргея Эйзенштэйна «Мексіканец». А ў кіно ён упершыню з'явіўся ў ролі блазна ў кароткаметражцы «Дзённік Глумова». Затым Пырьев працаваў у Усевалада Меерхольда. Многім запомніўся яго зялёны парык, калі ён гуляў ролю Буланава ў «Лесе». Адначасна будучы рэжысёр Іван Пырьев ажыццяўляе кіраўніцтва некалькімі самадзейнымі кружкамі, у якіх ён ставіў агіткі і араторыі на актуальныя, злабадзённыя тэмы таго часу.

У 1923 годзе ён з поспехам скончыў ГЭКТЭМАС як студэнт акцёрскага аддзялення. А на рэжысёрскім ён вучыўся яшчэ нейкі час. Нарэшце ён трапіў у свет кінематографа, у які так імкнуўся. Спачатку Пырьев працаваў памочнікам рэжысёра. Прафесіяналізм і талент выявіліся практычна адразу і пра яго загаварылі, як пра «каралю асістэнтаў». У кулуарах павільёнаў шапталіся, што, маючы Пырьева ў асістэнтах, нават самы слабы рэжысёр дабіўся поспеху.

Першыя фільмы

Вядома, ён імкнуўся да таго, каб здымаць самастойна. Дзякуючы адной шчаслівай для маладога чалавека выпадковасці, савецкі кінематограф даведаўся, хто такі Іван Пырьев. Фільмаграфія яго пачалася з сатырычнай камедыі «Старонняя жанчына». Сцэнар гэтай стужкі, напісаны Н. Эрдманом і А. Мариенгофом, быў разлічаны на летнюю натуру. А лета 1928 года выдалася дажджлівым, здымкі пастаянна адкладаліся. Іван Аляксандравіч за кароткія тры тыдні перарабіў сцэнар і адздымаў фільм. Так на экранах з'явілася яго першая карціна.

Першы блін аказаўся «не камяком». Аднак потым рушыў услед шэраг няўдач. Другая сатырычная камедыя «Дзяржаўны чыноўнік», знятая ў 1931 годзе, была падвергнутая цвёрдай крытыцы. Як следства, яе прыйшлося перарабляць, у выніку чаго неяк размылася ідэя фільма, і поспех абышоў гэтую карціну бокам.

У няміласці

І ў наступнай стужцы «Вёска апошняя» была закранутая палітычная і грамадская сітуацыя гэтага часу, а ў прыватнасці ўзнікненне калгасаў і барацьба з кулацтва. На вярхах палічылі, што "інтарэсы карціны супярэчаць інтарэсам дзяржавы», і Іван Пырьев (фота гл. Ніжэй) быў адхілены ад пастаноўкі.

У 1933 году І.А. Пырьев заканчвае працу над драмай, якая распавядае пра жыццё трох нямецкіх дзяўчат, пад назвай «Канвеер смерці». У галоўных ролях былі задзейнічаныя актрысы Ада Войцик, Тамара Макарава і Вераніка Палонская, якія выдатна справіліся са стварэннем вобразаў маладых работніц. Менавіта ў ходзе працы над гэтым фільмам паміж Адай Войцик і Іванам Пырьева паўсталі блізкія адносіны. Пазней яны пажаніліся, нарадзіўся сын Эрык.

У пошуках сябе

Пасля перапынку даўжынёй у некалькі гадоў рэжысёр заняўся прайграваннем на кінаэкране працы сцэнарыста Кацярыны Вінаградская, якая мела рабочая назва «Анка». Пад кіраўніцтвам І.А. Пырьева акцёры (галоўную ролю выконвала Ада Войцик) выдатна перадалі праўдзівы драматызм гісторыі. Кіраўніцтва краіны па вартасці ацаніла карціну. Канчатковая назва гэтага фільма «Партыйны білет».

Аднак вялікага поспеху ў гледача фільм не меў. Было яго і недастаткова, каб умацаваць становішча Івана Аляксандравіча на «Масфільме». Творчы крызіс, не зусім паспяховыя сумесныя працы прывялі да разладу ў адносінах з жонкай. Пырьев, яшчэ і пасварыўшыся з прадстаўнікамі дырэкцыі, з'ехаў у Кіеў, дзе стаў працаваць над экранізацыяй сцэнара кінадраматурга Яўгена Помещикова. Рэакцыя гледачоў ад прагляду музычнай камедыі "Багатая нявеста» (1939) была захопленай. Імклівы рытм, прыгажосць, запал і добрая весялосць праціналі кожны эпізод карціны, а музыка Ісаака Дунаеўскага, напісаная адмыслова да гэтага фільма, рабіла гісторыю яшчэ больш пранікнёнай, вясёлай і рэалістычнай. Галоўную ролю ў фільме выканала Марына Ладыніна, якая пасля стала другой жонкай Івана Пырьева.

Марына Ладыніна: жонка і муза

Наступная камедыя «Трактарысты» па сюжэце трохі паўтарала папярэднюю. Аднак тут галоўная гераіня, якую зноў ўвасобіла на экране М. Ладыніна, была больш валявы і энергічнай. І зноў поспех, які зрабіў Пырьева і Ладынінай аднымі з самых папулярных дзеячаў культуры таго часу.

Варта адзначыць, што закахаўшыся ў Марыну Ладынінай, Іван Аляксандравіч пакінуў сваю першую жонку Аду Войцик, але каханне да сына Эрыку не давала яму сысці канчаткова. Потым ён некалькі разоў вяртаўся да першай жонцы. Але новае каханне ўсё ж атрымала верх. Ладыніна была для Пырьева сапраўднай музай. Яна выканала галоўныя ролі ў дзевяці яго стужках, большасць з якіх мелі аглушальны поспех у гледачоў. Ада Войцик вельмі пакутавала. Пагаворвалі, што яна нават хацела скончыць з сабой. Але потым час прытупіліся боль і крыўду. Яна змірылася.

Іван Пырьев распрацаваў своеасаблівую паэтыку бесканфліктнай лірычнай камедыі, якіх апяваў праца і жыццё на карысць Радзімы. Яе ён паспяхова ўвасобіў у «Багатай нявесце» і «трактарысты». Менавіта такая інтэрпрэтацыя камедыйнага жанру стала своеасаблівым эталонам савецкай камедыі сярэдзіны XX стагоддзя.

ваенныя гады

Здымкі адной з лепшых камедый савецкага кінематографа «Свінарка і пастух» стартавалі ў лютым 1941 года, а ў чэрвені пачалася вайна. Многія ўдзельнікі здымачнай групы, у тым ліку і сам Іван Аляксандравіч, падалі заяву на фронт. Аднак кіраўніцтва краіны загадала скончыць працу над фільмам. З Ладынінай у галоўнай ролі, карціна мела аглушальны поспех, стаўшы адным з сімвалаў сілы духу і веры ў лепшае ў тыя цяжкія для рускага народа ваенныя гады.

Яшчэ адзін фільм, праца над якім вялася ў гады ВАВ, - гэта «Сакратар райкама" (1942). У ёй распавядаецца пра дзейнасць партызан. Галоўны герой, камандзір партызан Кукарэкаў (у выкананні акцёра Ваніна), сваімі бясстрашнымі гераічнымі ўчынкамі натхняў многіх на ўступленне ў «народныя атрады мсціўцаў».

Вайна твар пакалечыла душы мільёнаў савецкіх грамадзян. Каб падняць дух народа, І.А. Пырьев здымае фільм «У шэсць гадзін вечара пасля вайны». На шчасце творчыя прадказанні рэжысёра пра набліжэнне перамогі былі прароцкімі.

Тады ў кінематографе яшчэ не выкарыстоўвалі тэрмін «мюзікл». Але менавіта ў гэтым жанры быў зняты і «У шэсць гадзін вечара пасля вайны», і наступная праца Пырьева «Паданне пра зямлю Сібірскай» (1948). І ў тым і ў іншым фільме ў галоўнай ролі зноў задзейнічана другая жонка Івана Аляксандравіча Марына Ладыніна. Неўзабаве яны абодва былі ўдастоены званняў Народных артыстаў СССР.

Апошняе каханне

Далей рушыла ўслед яшчэ адна стужка «Кубанскія казакі», якая стала культавай. Гэтая лірычная камедыя, у якой М. Ладыніна адыграла адну з лепшых сваіх роляў, і зараз карыстаецца вялікай папулярнасцю ў аматараў кіно.

Гэта была адна з іх апошніх сумесных работ. Іван Пырьев, асабістае жыццё якога і да гэтага часу была прадметам абмеркавання ва ўсіх кулуарах, зноў пабіў ўсіх сваёй шчадралюбнага.

Пачаўшы працу над фільмам «Выпрабаванне пэўнасці», ні Пырьев, ні Ладыніна не маглі выказаць здагадку, што сюжэт карціны стане для іх прароцкім. Марына Аляксееўна гуляла жанчыну, ад якой сыходзіць муж. Менавіта ў гэты час Іван Аляксандравіч знаёміцца з маладой актрысай Людмілай Марчанка.

Ён, быўшы спелым мужчынам, без памяці ўлюбляецца ў юную прыгажуню, засынае яе падарункамі і новымі ролямі. Аднак Людміла, якой ён падыходзіў у бацькі альбо нават дзяды, ня адказвала на дамаганні Пырьева ні «так», ні «не», баючыся катэгарычнай адмовай выклікаць гнеў высокапастаўленага начальніка. Тады ён вяртаецца ў сям'ю, потым зноў сыходзіць. І так працягвалася некалькі гадоў, пакуль Марына Аляксееўна Ладыніна ня падала на развод. Рэакцыя Пырьева, які на той момант зразумеў, што Марчанка не збіраецца звязваць з ім сваё жыццё, была вельмі агрэсіўнай. Ён пагражаў, што Ладыніна пазбавіцца працы: ён зробіць так, што ні адзін рэжысёр не запросіць яе. Аднак яна, валодаючы цвёрдым характарам, усё ж скасавала шлюб. А Іван Пырьев, біяграфія, асабістае жыццё якога сталі абмяркоўвацца ў партыйных вярхах, выканаў свае пагрозы, і пра Ладынінай амаль забыліся. Яго паклікалі на дыван, каб ён спыніў перасьлед актрысы Людмілы Марчанка, аднак той заявіў, што яна стала яго апошняй любоўю і без Люнечки (так ён называў Людмілу), ён проста не зможа працаваць. Менавіта тады, Марчанка выходзіць замуж, чым выклікае некіравальны гнеў Пырьева. З ёй ён паступае так жа, як з Ладынінай, у загадным парадку забараняе рэжысёрам запрашаць яе здымацца і чыніць перашкоды ў тэатральнай працы.

Іван Пырьев і Лионелла Пырьева: асабістае жыццё і творчасць у 50х -60х гадах

Сыдучы з галавой у працу, ён з поспехам здымае экранізацыю рамана Дастаеўскага «Ідыёт». Аднак наступная яго праца па рамане таго ж Дастаеўскага «Белыя ночы» пацярпела няўдачу.

На працягу апошняга творчага перыяду ён у асноўным займаўся грамадскай дзейнасцю. Пырьев быў абраны ў дэпутаты ў Вярхоўнага Савета СССР, пазней працаваў на пасадзе намесніка старшыні Вялікага мастацкага савета Міністэрства кінематаграфіі СССР. Таксама быў мастацкім кіраўніком «Масфільма» і нават яго дырэктарам.

Пазней ён ажаніўся на акторцы, якая стала яго апошняй жонкай. Гэта Лионелла Скірда. Іван Пырьев і яго жанчыны былі асаблівай тэмай у размовах сталічнай багемы. Лионелла была малодшай мужа на 37 гадоў. Да таго ж, як сцвярджалі набліжаныя да Пырьева людзі, ён так і не разлюбіў адвергла яго Людмілу Марчанка. Рэжысёр знаходзіўся ў стане дэпрэсіі, чым і скарысталася юная Лионелла.

Апошні дзень жыцця

Калі Саюз кінематаграфістаў, арганізаваны Пырьева, атрымаў прызнанне, ён саступіў кіраўнічы фатэль іншаму чалавеку, а сам прыступіў да ўвасаблення даўняй мары: экранізацыі «Братоў Карамазавых». Першая серыя была знятая. Усяго планавалася тры часткі. Ён, як заўсёды, працаваў з поўнай самааддачай. 7 лютага 1968 гады ён вярнуўся дадому, як звычайна, позна і стомленым. Лёг спаць і больш не прачнуўся.

Так, ён быў супярэчлівай асобай. Але яго ўклад у гісторыю савецкага кінематографа неацэнны. Ён стварыў карціны, ад якіх вее шчасцем і пяшчотай. Неўтаймоўны, непахісны, няўрымслівы, такім быў Іван Пырьев, біяграфія якога даказвае яго стаўленне да свету, да кахання. Ён хацеў узяць ад жыцця ўсё і кожны дзень пражываў як апошні.