Хто рэжысёр першага расійскага каляровага фільма "Браняносец Пацёмкін"?

У гісторыі сусветнага кінематографа існуе цэлы шэраг знакавых твораў, на многія гады і дзесяцігоддзі наперад якія вызначылі магістральныя напрамкі развіцця гэтага мастацтва. У першую чаргу да іх ліку варта аднесці фільм "Браняносец Пацёмкін" савецкага рэжысёра Сяргея Эйзенштэйна. Фільм гэты стаў класікай не толькі айчыннага, але і сусветнага кіно.

пра аўтара

Будучы рэжысёр першага расійскага каляровага фільма "Браняносец Пацёмкін" з'явіўся на свет у 1898 году ў Рызе, у сям'і вядомага гарадскога архітэктара М.О. Эйзенштэйна. У гэтым жа горадзе будучы рэжысёр атрымаў сярэднюю адукацыю ў рэальным вучылішчы. На лёс будучага класіка сусветнага кінематографа несумнеўны ўплыў аказалі такія захапленні дзяцінства, як маляванне шаржаў і карыкатур, а таксама знаёмства з асновамі прафесійнай фатаграфіі. Працягнуў сваю адукацыю Сяргей Эйзенштэйн ўжо ў сталіцы Расійскай Імперыі, паступіўшы ў 1915 годзе ў Петраградскі інжынерны інстытут.

пасля рэвалюцыі

Да мастацтву наогул і да кінематографа у прыватнасці, будучы рэжысёр першага расійскага каляровага фільма "Браняносец Пацёмкін" прыйшоў далёка не адразу. Перад гэтым была служба ў Чырвонай арміі на франтах Грамадзянскай вайны і шматлікія падарожжа па краіне. Сяргей Эйзенштэйн быў ужо спелым, якія сфармаваліся чалавекам, да таго часу, калі прыйшоў да знакамітага тэатральнаму дзеячу Усеваладу Меерхольда ў Дзяржаўныя вышэйшыя рэжысёрскія майстэрні. Вучобу ў знакамітага майстра ён сумяшчаў з працай мастака-дэкаратара ў тэатры Пралеткульта. Без гэтай школы тэатральнай творчасці рэжысёр першага расійскага каляровага фільма не змог бы раскрыцца ва ўсёй меры свайго выдатнага таленты. А наперадзе яго чакала бліскучая кар'ера аднаго з самых прызнаных у гісторыі сусветнага кіно рэжысёраў.

З тэатра ў кінематограф

У пачатку дваццатых гадоў тэатральны свет быў вымушаны разгортвацца да новага, да той пары чалавецтву невядомаму, мастацтву кіно. І Сяргей Эйзенштэйн, які літаральна праз некалькі гадоў стане вядомае ўсяму свету як рэжысёр першага расійскага каляровага фільма "Браняносец Пацёмкін", апынуўся на самым вастрыі гэтага рэвалюцыйнага перавароту. Толькі што адгрымелі бітвы Грамадзянскай вайны і ў новай Расіі, апроч іншага, пачатак стварацца новае кіно. Сяргей Эйзенштэйн быў сярод яго заснавальнікаў. З першых жа работ ён заявіў пра сябе як пра сталым, ні на каго не падобным майстру. Эйзенштэйна характарызавала унікальнае мысленне экспрэсіўнымі глядзельнымі выявамі, праца на буйных планах і нечаканых ракурсах. Фільмы гэтага аўтара немагчыма было зблытаць з іншымі ўжо па адным толькі асаблівасцям мантажу, ад эпізоду да эпізоду раскрываючым нарастаючую дынаміку развіцця сюжэту.

Цыкл фільмаў пра рускую рэвалюцыю

У любым мастацкім творчасці заўсёды прысутнічае некаторы элемент выпадковасці. Не ўсім вядома аб тым, што рэжысёр першага расійскага каляровага фільма "Браняносец Пацёмкін" першапачаткова планаваў зняць нешта не зусім тое, што прынесла яму пасля сусветную вядомасць. Эйзенштэйн планаваў зняць цэлы цыкл фільмаў, прысвечаны найважнейшым падзеям рускай рэвалюцыі. Ён здымаўся з адабрэння савецкага ўрада і складацца павінен быў з сямі частак. Ужо была знятая і з поспехам дэманстравалася ў кінатэатрах краіны адна з частак цыклу, "Стачка", калі аўтару звыш было прапанавана сканцэнтраваць свае намаганні на падзеях першай рускай рэвалюцыі 1905 года.

У Адэсе

З усяго віхуры падзей першай рускай рэвалюцыі Эйзенштэйн выбраў толькі адзін, на яго думку, самы яркі эпізод. Рэжысёр фільма "Браняносец Пацёмкін" здымаў яго ў тым горадзе, дзе дваццаць гадоў таму адбываліся падзеі, узятыя ім для сцэнара ўласнага фільма. У горадзе было мноства людзей, якія не проста былі сведкамі ўсяго таго, што адбываецца ў тыя дні, але і прымалі ва ўсім самы непасрэдны ўдзел. Яны з радасцю адгукнуліся на прапанову аўтара прыняць удзел у масавых сцэнах фільма. Удзел адэсіты у здымках немагчыма недаацаніць. Людзі нярэдка выступалі ў якасці кансультантаў і змаглі падказаць рэжысёру мноства верных рашэнняў тых ці іншых сцэн. У большасць кінематаграфічных падручнікаў уключаны сёння дэталёвы аналіз і пакадравы разбор знакамітай сцэны расстрэлу войскамі паўсталага народа на пацёмкінску лесвіцы.

Бунт на браняносцы

Мноства непрафесійных акцёраў удзельнічала і ў масавых сцэнах на тых, што паўстаюць караблі. Гледзячы сёння на гэтыя старыя кадры, застаецца толькі захапляцца тым, як гэтыя зусім далёкія і ад тэатра, і ад кінематографа людзі з такой дакладнасцю змаглі прасякнуцца задумай, які імкнуўся ўвасобіць на экране рэжысёр. "Браняносец Пацёмкін" унікальны яшчэ і тым, што ў ролі паўсталага народа ў ім выступае не прыцягнуты масоўка, а непасрэдна ўдзельнікі рэвалюцыйных падзей і Грамадзянскай вайны. І ніхто іншы не змог бы быць гэтак пераканаўчым ў гэтай ролі. Фільм трымае ў напружанні да апошняга кадра і прымушае суперажываць і матросам паўсталага "браняносца Пацёмкіна", і грамадзянам Адэсы, якія выступілі ў іх падтрымку.

чырвоны колер

Сяргей Эйзенштэйн увайшоў у гісторыю сусветнага кіно як аўтар першага каляровага фільма. Варта разумець, што ў гэты час не існавала нават гукавога кінематографа. А тэхналогія каляровай фатаграфіі знаходзілася ў стадыі тэарэтычных распрацовак. Менавіта таму гэтак узрушаючым было тое, што зрабіў Эйзенштэйн. Азарэнне наведала аўтара ўжо на стадыі мантажу карціны - узяць і размаляваць ўручную на кінаплёнку сцяг на тых, што паўстаюць браняносцы. Немагчыма недаацаніць ўсю важнасць аднаго геніяльнага жэсту - руху пэндзлікі з чырвонай фарбай, якое здзейсніў рэжысёр. "Браняносец Пацёмкін" - каляровы фільм. Першы ў гісторыі чалавецтва. І не мае значэння, што колер там толькі адзін і ў адным эпізодзе. Рэзананс ад аднаго руху пэндзліка быў сусветнага маштабу. Фільм ўбачылі не толькі ў Савецкім Саюзе. "Браняносец Пацёмкін" з шалёным поспехам дэманстраваўся ва ўсім свеце і па шматлікіх апытанняў быў прызнаны адным з самых выбітных твораў сусветнага кінематографа. Савецкі рэжысёр Сяргей Эйзенштэйн яшчэ ў дваццатых гадах стварыў той кінематаграфічны мову, які стане гэтак запатрабаваным у наступныя дзесяцігоддзі - асаблівы нарастаючы рытм якія змяняюцца кадраў, буйныя кантрасныя планы, рэзкія нечаканыя ракурсы здымкі. Сёння гэта шырока распаўсюджаны стыль так званага "кліпавай" мыслення. І многія з тых, хто актыўна выкарыстоўвае яго, нават не падазраюць аб тым, што вынайшаў ўсе гэтыя прыёмы не хто іншы, як аўтар знакамітага фільма "Браняносец Пацёмкін" Сяргей Міхайлавіч Эйзенштэйн.