Рамантызм ў рускай літаратуры

Рамантызм у рускай літаратуры 19 стагоддзя - з'ява шырокаахопных і разнастайнае. Раней падзялялі два яго тыпу: кансерватыўны і рэвалюцыйны. Аднак гэта дзяленне занадта суб'ектыўна. Правільней будзе падзяліць яго па тых постацям, якія паўплывалі на гэта плынь у Еўропе ў цэлым і на рускую рамантызм у літаратуры прыватнасці: гофмановский і байранаўскага.

Аднак калі глядзець на гэты кірунак з пункту гледжання паходжання, нельга не згадаць пра існаванне на этапе яго станаўлення державинской школы. Хоць яна і была сучасніцай карамзинистов, але па новаўвядзенням абагнала іх. Менавіта Дзяржавін абнавіў набор выяўленча-выразных сродкаў у літаратуры. Ён адкрыў мноства патэнцыйных магчымасцяў, для таго каб рамантызм ў рускай літаратуры атрымаў далейшае развіццё.

Папярэднія плыні (класіцызм, натуралізм, рэалізм і іншыя) імкнуліся да дакладнага рэпрадукаванню рэчаіснасці. Рамантызм ж, у адрозненне ад іх, мэтанакіравана яе перарабляе. Каб рэалізаваць гэты прынцып, пісьменнікі вымушаны былі прыдумляць незвычайных герояў, змяшчаць іх у нестандартныя сітуацыі, развіваць сюжэт у землях экзатычных або прыдуманых, выкарыстоўваць элементы фантастыкі.

Рамантызм ў рускай літаратуры спавядаў свабоду асобы, яе ўнутраную незалежнасць, свабоду самавыяўлення, заахвочваў найменшае выраз індывідуальнасці. Гэтым прынцыпам як нельга лепш адпавядала паэзія Дзяржавіна: маўленчыя вобразы, якія прымяняюцца ім, лірычнасць, якая спалучаецца з эмацыйнай узрушанасці. Таму нядзіўна, што гэтага пісьменніка спрабавалі пазіцыянаваць як предромантика. Аднак калі судзіць строга, то стыль Дзяржавіна ня адпавядаў цалкам нормам ніводнага з існавалых тады кірункаў. Справа ў тым, што ён настолькі мудрагеліста і па-майстэрску злучаў розныя стылі і жанры, што ў яго творах побач з рысамі рамантызму спакойна можна выявіць рысы барока. Ужываючы мастацкі сінтэз, Дзяржавін на цэлае стагоддзе апярэдзіў імкнення прадстаўнікоў Срэбнага стагоддзя. Мала таго, ён імкнуўся да яднання стыляў не толькі ў літаратуры. Ён лічыў, што паэзія па сваёй здольнасці пераймаць павінна прыпадабняцца жывапісу, выяўленай у словах.

Паступова рамантызм ў рускай літаратуры губляў прыкметы сентыменталізм і ўсё часцей звяртаўся да экзатычных вобразаў, да містыкі, пераймаючы тым самым Байрану, які як раз стаў вельмі папулярны на Захадзе.

У той жа час існавала група літаратараў «Арзамас», у якую аб'ядналіся карамзинисты. І рамантыкі, адыходзячы ад сентыменталізм, усё ж заставаліся і прымачамі Карамзіна, назіралася характэрная толькі для іх тэндэнцыя: яны горача змагаліся за ачышчэньне літаратурнай мовы. Пазней у свядомасці людзей адбілася інфармацыя аб тым, што галоўную ролю ў стварэнні сучаснага мовы адыграў А. С. Пушкін, а не яго папярэднік. Нават тыя новаўвядзенні, якія загадзя былі вядомыя як какрамзинские, прыпісвалі Пушкіну. Гэта здарылася па той прычыне, што мова апошняга увасобіўся ў больш моцных мастацкіх тэкстах.

У сваіх паняццях аб чысціні літаратурнай мовы карамзинисты абапіраліся на старую французскую граматыку Пор-Ройяля, якая імпартавалася ў Расію ў 19 стагоддзі і на некаторы час стала надзвычай моднай. На яе аснове нават было выдадзена некалькі падручнікаў. У далейшым да яе не раз звярталіся філолагі розных часоў. Абумоўлена гэта універсальным характарам граматыкі Пор-Ройяля.

У супрацьлегласць карамзинистам існавала "дружына славян», якая мела зусім іншыя ўяўленні пра мову і адрознівалася больш цяжкім, шурпатым складам. Калі не ўлічваць падрабязнасці, зразумелыя і вядомыя вузкіх спецыялістаў, то барацьбу паміж гэтымі таварыствамі можна назваць барацьбой паміж рамантыкамі двух тыпаў.

Пасля смерці Дзяржавіна і яго паслядоўнікаў рамантызм ў рускай літаратуры канчаткова набыў прыкметы, проповедуемые «Арзамаскага» лініяй.