"Автотюн" - гэта праграма для апрацоўкі галасы. "Автотюн": апісанне, інструкцыя і водгукі

"Автотюн", калі перавесці англійская тэрмін Auto Tune, азначае нейкую аўтаматычную наладу. У музыцы ў большасці выпадкаў пад гэтым тэрмінам прынята разумець сродкі апрацоўкі вакалу ў плане выпраўлення некарэктна праспяваць нот. Груба кажучы, "Автотюн" - гэта менавіта тое, што выкарыстоўвае большасць вакалістаў для прывядзення праспяваць партыі ў нармальны слухаюць выгляд. А то ж большасць «папсавікі», якія спяваюць пад фанаграму, нармальна выканаць вакальную партыю, як аказваецца, няздольныя. Натуральна, у студыях для надання вакале камерцыйнага або прафесійнага гучання і выкарыстоўваюцца праграмы-выраўноўвальнік.

"Автотюн" - гэта што за убудова?

Адной з самых папулярных з'яўляецца праграма Antares AUTO-TUNE, выкананая ў выглядзе убудоў фармату VST, RTAS і DX, якую можна выкарыстоўваць у любой DAW-студыі, якая падтрымлівае дадзены фармат (FL Studio, Cubase, PreSonus Studio One, Cakewalk Sonar і г.д .).

Сам працэс автотюн - гэта выраўноўванне вакалу па нотах ў абранай танальнасці. Практычна ўсе праграмы гэтага тыпу дазваляюць задаваць пачатковыя ўмовы ў распазнанні галасы і яго тэмбру (мужчынскі, жаночы, дзіцячы, сапрана, бас і г.д.).

Агульныя прынцыпы працы праграм выраўноўвання вакалу

"Автотюн" на рускай мове ў выглядзе падключаюцца да студыям убудоў знайсці наўрад ці атрымаецца. Тым не менш нават пры мінімальных ведах англійскай разабрацца з праграмным модулем Antares працы не складзе.

За аснову возьмем FL Studio і будзем адштурхоўвацца менавіта ад дзеянняў, якія здзяйсняюцца ў гэтай праграмнай асяроддзі.

"Автотюн" для FL Studio

Зыходзім з таго, што вакальны трэк ужо запісаны (або ў самой праграме, альбо ў іншым рэдактары).

Пасля ўстаноўкі плагіна ў VST-дырэкторыю праграмы, яго трэба актываваць шляхам пошуку (хуткага абнаўлення ліста дапаўненняў Fast Scan). Далей перацягваннем або праз правы клік варта дадаць яго ў выглядзе эфекту на адпаведную дарожку пульта, пасля чаго і можна прыступаць да вырашэння пытання аб тым, як карыстацца автотюном.

Асноўныя налады і параметры Antares AUTO-TUNE

Перш за ўсё трэба вызначыць, які тып вакалу адпавядае запісанаму аўдыё-трэку. Для гэтага выкарыстоўваецца кнопка Input Type. Затым варта праслухаць вакал без апрацоўкі з наладамі па змаўчанні. Калі ён на «жывы» не цягне, прыйдзецца ўсталяваць танальнасць (Key) і від выкарыстоўванай гарманічнай паслядоўнасці (лада) для больш дакладнага вызначэння зрушэння нот ў той ці іншы бок. Напрыклад, да мажор з храматычнай паслядоўнасцю.

У працэсе рэдагавання можна выкарыстоўваць налады накшталт Humanize, а прасцей кажучы, дадання нейкай рэалістычнасці выкананню (гэта - па жаданні, але перабольшваць не варта, а то выявіцца эфект хоруса ці нават флэнджэрам).

У прынцыпе, аўтаматычная налада можа выкарыстоўвацца, але ў самым убудове маецца яшчэ спецыяльны графічны рэдактар, у якім усе дзеянні па выраўноўванню вакалу можна выканаць ўручную. Гучаць гэта будзе відавочна лепш.

Альтэрнатыва ў выглядзе прыкладання Melodyne

Але арыгінальны Antares Автотюн - гэта толькі самае простае сродак апрацоўкі галасавой партыі, якое, хоць і з'яўляецца досыць простым ў выкарыстанні, тым не менш мае шэраг істотных недахопаў. Ну колькі можна падцягнуць з яго дапамогай? Ну чвэрць тоны, ну полтона ў максімуме (побач стаяць ноты), не больш. Праграма, уласна, на больш шырокія дыяпазоны не разлічана першапачаткова.

Але вось калі патрабуецца прафесійнае рэдагаванне, тут на дапамогу прыходзіць, мабыць, самая магутная ўтыліта сучаснасці пад назвай Melodyne (яна ўсталёўваецца і як убудова, і як незалежная праграма Standalone). У ёй магчымасцяў куды больш, чым у Antares.

Можна папросту перамяшчаць вакальныя кавалкі па нотах, не асцерагаючыся, што зменіцца якасць гучання (у разумных межах, вядома). Акрамя падцягвання вакалу, можна ўжываць і спецыяльныя функцыі выраўноўвання нот (Quantize), некалькі алгарытмаў аўтаматычнай апрацоўкі на выбар, карэкцыю тэмпу, нотны і гукавой рэдактар, убудаваныя эфекты і многае іншае.

Альтэрнатыва ўсім праграмам-наладчык

Дамагчыся якаснага гучання ў тым жа рэдактары FL Studio нават з прымяненнем убудоў накшталт Antares або Melodyne не атрымаецца. Прынамсі, прадакшн і пост-прадакшн павінны вырабляцца пры дапамозе зусім іншых прыкладанняў узроўнем вышэй.

Рэдагаванне гуку прыйдзецца вырабляць пры дапамозе рэдактараў накшталт Sound Forge або Audition. У праграмах гэтага тыпу рэдагаванне абмежавана магчымасцямі саміх прыкладанняў толькі таму, што яны не ўяўляюць трэк ў хвалевым выглядзе, але гэта і плюс.

Любы прадзюсер скажа, што менавіта ў хвалевым прадстаўленні аўдыё і трэба рэдагаваць. Калі не ведаеце, як гэта зрабіць, можна выкарыстоўваць нават самыя простыя праграмы налады гуку. Для пачатку варта разабрацца з утылітай Audacity. Яна досыць простая ў выкарыстанні. Але пры яе засваенні можна прыступаць да вывучэння рэчаў больш сур'ёзных.

Зноў жа, трэба бачыць розніцу паміж працай хвалевых рэдактараў і выпрамнікоў накшталт вышэй азначаных утыліт. Нават у рэактарах тыпу Adobe Audition ў выглядзе хвалі можна адкрыць любы трэк і любога фармату. Але ў іх першапачаткова рэдагаванне вышыні тону пабудавана на некалькі іншых прынцыпах, якія, дарэчы, перавышаюць магчымасці стандартных убудоў.

замест выніку

Застаецца дадаць, што пытанне таго, як зрабіць автотюн ў агульным разуменні працэсаў, якія адбываюцца, прычым, па-за залежнасці ад выкарыстоўванага праграмнага забеспячэння, не так ужо і складзены. На тое і створаны такія аўтаматызаваныя ўтыліты. Іншая справа - праспяваць так, каб спатрэбілася мінімальнае ўмяшанне (а яно спатрэбіцца ў любым выпадку), якое звядзецца ня да выраўноўвання вакалу ў плане некарэктна праспяваць нот, а толькі да рэдагавання агульнага ўзроўню гучнасці або выкарыстанні накладваемых эфектаў. І вышэй прадстаўленыя праграмы, як бы шматлікім гэтага ні хацелася, у рэжыме рэальнага часу не працуюць, гэта значыць, для канцэртных выступленняў з мамэнтальным эфектам «дотягивания» не падыдуць.

Для такіх канцэртаў давядзецца выкарыстоўваць гібрыдныя праграмы, здольныя працаваць у рэжыме сумяшчэння паступае, прайграванага ў дадзены адрэзак часу і выхаднога сігналу. Гэта не заўсёды працуе карэктна, асабліва, калі ўлічыць затрымку паміж уваходным і выходным сігналам, напрыклад, на канцэрце пры розніцы гучання манітораў на сцэне і выхадных парталам, які можа даваць адлюстраванне гуку па зале.