Жывапіс па сырой тынкоўцы. Мастацкая размалёўка сцен

Калі прагуляцца па вулачках гарадоў даўняй пабудовы, зайсці ў храмы, то можна ўбачыць сапраўдныя творы мастацтва. Яны выкананы ўнутры памяшканняў на столях і сценах або прама на фасадах будынкаў. Далей пазнаёмімся з гэтым відам мастацтва падрабязней.

Агульная інфармацыя

Роспіс па сырой тынкоўцы называецца фрэскай. Гэты стыль каранямі сыходзіць у другое тысячагоддзе да нашай эры. Людзі пачыналі займацца роспісам яшчэ ў часы Эгейскім культуры. Для гэтага выкарыстоўваліся фарбы, у якіх клей і казеін былі злучнымі рэчывамі.

гістарычныя звесткі

Тэхніка нагадвала а секко. Што гэта значыць? Гаворка ідзе пра сцянной жывапісу па сухой тынкоўцы. У той час матэрыялы былі лёгкадаступныя. Акрамя таго, выкананне адрознівалася прастатой. У антычны перыяд гэта моцна паўплывала на папулярнасць фрэскавага роспісу. Разам з тым вырабы адрозніваліся практычнасцю і даўгавечнасцю. У часы зараджэння і росквіту хрысціянства дадзены стыль часта выкарыстоўваўся для ўпрыгожвання знешніх і ўнутраных паверхняў сабораў і каменных храмаў. У Старажытнай Русі размалёўка сцен (фота прадстаўлена ніжэй) была змешанага тыпу. Выкарыстоўваліся розныя спосабы. Жывапіс па сырой тынкоўцы фарбамі дапаўнялася тэмпернага-клеевым метадам. З дапамогай яго прапрацоўвалася фон і верхнія прапіскі. Таксама выкарыстоўваліся разнастайныя злучныя матэрыялы (яйка, раслінныя клеі і гэтак далей). Што тычыцца перыяду эпохі Адраджэння, то для вымярэння майстэрства мастака асноватворным стала валоданне мастацтвам фрэскі. Менавіта ў гэты перыяд у Італіі жывапіс па сырой тынкоўцы дасягнула піку ў сваім развіцці.

Асноўныя віды выканання

З даўніх часоў у Італіі пасля вынясення канчатковага рашэння адносна кампазіцыі і структуры лісты, а таксама выканання эскіза ствараўся кардонны макет. На ім мастак мог прайграць свае задумы. Гэта тычыцца структуры і колеру кампазіцыі ў поўным маштабе. Калі ж роспіс па сырой тынкоўцы была занадта вялікі, то паверхня дзялілі на ўчасткі. Размежаванне рабілася па контурах дэталяў, якія звычайна знаходзіліся ў прыцемненых абласцях. Дзякуючы гэтаму ў далейшым шво падзелу кветак быў малапрыкметным. Для пераносу іх контураў выкарыстоўвалася перацісканне або праколы праз кальку. Падрыхтоўчы пласт старанна разгладжвае, для таго каб пазбегнуць подтеков.

прынцыпы афармлення

Мастацкая размалёўка сцен з'яўляецца даволі працаёмкім заняткам. У дадзеным выпадку патрабуецца вялікі вопыт работы. Роспіс працягваецца да таго часу, пакуль пэндзаль лёгка слізгае па паверхні. Тэхніка жывапісу па сырой тынкоўцы мае шэраг асаблівасцяў. Да прыкладу, калі пэндзаль пачне пакідаць за сабой разоры на паверхні, гэта будзе азначаць, што фарба больш не пранікае ўнутр і, адпаведна, не замацоўваецца. Неабходна зрэзаць дадзены ўчастак. Перш чым працягваць роспіс, патрабуецца вырабіць новы пласт. Жывапіс па сырой тынкоўцы з'яўляецца своеасаблівай ў плане тэхнікі выканання. Першапачаткова накладваюцца выключна светлыя колеру ў адпаведнасці з падрыхтаваным эскізам. Пасля гэтага наступае чаргу сярэдніх адценняў і толькі потым - цёмных. Далей пачынаецца зваротны працэс. Ажыццяўляецца пераход ад цёмнага да светлай. Дзякуючы гэтаму апошнія тоны ўбіраюцца, і іх можна падкарэктаваць ў тых месцах, дзе яны атрымаліся занадта бляклымі. Пасля таго як канчаткова завершыцца размалёўка сцен (фота ў артыкуле ілюструюць некалькі варыянтаў гатовага малюнка), а раствор цалкам высахне, пачынаецца шліфоўка і натирка воскам. Пры гэтым з папярэдніх слаёў акуратна здымаюцца высахлыя вобласці незапоўненага грунту.

Выраб спадарожных матэрыялаў

Жывапіс па сырой тынкоўцы грунтуецца на натуральных уласцівасцях, уласцівых вапны. Справа ў тым, што пры высыханні з вадкага рэчывы яна паступова ператвараецца ў калоіднай-крышталічнае. Ад якасці вапны залежаць шматлікія фактары. Да прыкладу, захаванасць закончанага малюнка, а таксама ўвесь ход працы. Таму, для таго каб атрымалася прыгожая жывапіс на сцяне, патрабуецца спецыяльная тынкоўка. Патрэбен самы лепшы гатунак добра абпаленай вапны. Далей неабходна "загасіць" яе. Для гэтага патрэбна ёмістасць, напоўненая дастатковай колькасцю вады. Туды асцярожна усыпаць вапну. Патрабуецца выконваць акуратнасць. Падчас гашэння вапна вельмі моцна награваецца. Затым ёй трэба даць выдужацца ў вадзе. Неабходна, каб яна прабыла ў мокрым стане як мага больш часу. Пажаданы мінімальны перыяд - год. Аднак у некаторых выпадках загасіць вапна загадзя не ўяўляецца магчымым. Таму дапускаецца выкарыстанне раствораў з значна меншым тэрмінам вытрымкі.

дадатковыя элементы

Працягласць перыяду, на працягу якога будзе трымацца мастацкая размалёўка сцен, шмат у чым залежыць ад выкарыстоўваных матэрыялаў. Напаўняльнік для раствора традыцыйна мае некалькі варыяцый. Цагляная крошка па-ранейшаму лічыцца самай лепшай з іх. Яна мае масу пераваг. Вада ў сырам тынкавым растворы, а таксама разведзеная ў ёй вапна пры намаканні цэглы ўваходзяць у яго пары. У працэсе высыхання ўсё гэта вельмі павольна выходзіць на паверхню. Такім чынам, перыяд засыхання тынкоўкі падаўжаецца. Расцягваецца і час працы над малюнкам. Што тычыцца паступовасці высыхання, то дзякуючы яму забяспечваецца глыбокае "прарастанне" крышталяў вапны ў падмурак.

альтэрнатыўныя варыянты

Цагляная дробка - гэта не адзіны матэрыял, які можа даўжэй захаваць жывапіс па сырой тынкоўцы. У дадзеным выпадку альтэрнатывай з'яўляецца пясок. Варта адзначыць, што рэкамендуецца ўжываць менавіта рачной. Справа ў тым, што ён адрозніваецца самымі разноразмерными крупінкамі. Па гэтай прычыне рачны пясок валодае такой уласцівасцю, як высокая шчыльнасць. Дадзены фактар з'яўляецца вельмі важным. Гэта абумоўлена тым, што вапна, якая ўваходзіць у тынкавы раствор, тэхнічна ператвараецца ў мінеральны "клей". З дапамогай яго часціцы напаўняльніка змацоўваюцца паміж сабой. ККД вапны тым больш, чым яны шчыльней прылягаюць адзін да аднаго. Так тынкавае пакрыццё становіцца больш трывалым. Льняное валакно (яго яшчэ часам называюць сечанай пянькой) з'яўляецца напаўняльнікам, прычым не менш важным, чым пясок. Дзякуючы яму тынкавы пласт становіцца значна менш далікатным. Ён набывае ўстойлівасць да невялікай дэфармацыі, а таксама дадатковую пластычнасць.

Працэс нанясення: першы этап

Перад тым як пачынаць размалёўка сцен па сырой тынкоўцы, неабходна ўсё старанна падрыхтаваць. Асабліва гэта тычыцца панэляў, на якія будуць наносіцца матэрыялы. Цагляная сцяна - самае лепшае падставу для фрэскі. Калі трэба будзе працаваць з бетонам, то рэкамендуецца зрабіць яго паверхню няроўнай. Дапускаецца стварэнне выбоін і неглыбокіх адтулін. У дадзеным выпадку не абысціся без ручных адбойных малаткоў. Таксама можна скарыстацца перфаратарам. Такі інструмент мае функцыю адбойнага малатка. Сустракаюцца выпадкі, калі сцяна для фрэскі папярэдне абтынкавалі. Тады трэба пастарацца збіць стары пласт. Калі ёсць месцы, дзе гэта не ўдаецца, трэба проста ачысціць іх ад бруду, пылу і фарбы.

асноўны працэс

Тынкавы раствор наносіцца ў 2-3 пласта. Перад гэтым рэкамендуецца добра намачыць падставу. Калі грунт трохслаёвы, то першы з іх павінен добра просохнуть. Затым ён змочваецца вадой да поўнага насычэння. Далей наносіцца астатняе пакрыццё. Тэхналогія двухслаёвага грунту некалькі адрозніваецца ад папярэдняга варыянту. У гэтым выпадку першаму пакрыццю даюць грунтоўна адужэць. Аднак поўнае высыханне не дапускаецца. Пасля гэтага можна наносіць апошні пласт тынкоўкі. Менавіта ён загладжваецца пад жывапіс. Гэта і ёсць интонако. Для таго каб можна было наносіць наступныя пласты, паверхня тынкоўкі чысцяць ад ўтвараецца вапнавай скарынкі пры дапамозе шпателя.

Праца з интонако

Гэты пласт наносіцца так, каб тынкоўку можна было пачаць выкарыстоўваць ужо праз паўгадзіны (максімум 1,5 гадзіны). Мінімальная колькасць загладжвання паверхні - два разы. Гэта робіцца перад тым, як пачынаецца роспіс сцен. Жывапіс - працэс досыць складаны, і могуць быць памылкі. Для таго каб пазбавіцца ад іх, мастак можа скарыстацца шпатэлем, заравнивая і прыціскаючы дэфекты. Такім чынам парушаецца ўтвараецца крышталічная скарынка.

маленькія нюансы

Любая фрэскавы тынкоўка ў працэсе высыхання дае невялікую ўсаджванне. Гэта шмат у чым залежыць ад раствора: чым ён гушчы, тым апошняя менш. Так, рэкамендуецца мінімальная колькасць вады. У многіх старажытных крыніцах паказваецца, што вапна, якая падыходзіць для тынкавага замесу, перш за ўсё правяраецца па такім параметры, як гушчыня. Гэта значыць шпатель, акунаецца ў раствор, павінен заставацца сухім.

Асноўная праца з фрэскай

Напісанне фрэскі павінна адбывацца хутка, але ў той жа час без паспешнасці. Пажадана, каб час, затрачаны на роздум і пераробкі, было зведзена да мінімуму. Майстар павінен загадзя прадстаўляць канчатковы варыянт будучыні малюнка, прычым ва ўсіх дэталях. Гэта значыць патрабуецца зразумелая схема, якая будзе адлюстроўваць парадак работ.

невялікія парады

Спецыялісты рэкамендуюць карыстацца наступным метадам. Усю працу можна ўмоўна падзяліць на тры этапы, сярод іх:

1. Стварэнне малюнка.
2. Праца з лакальнымі тонамі.
3. Разделка малюнка з дапамогай святла і ценяў.

Пры такой паслядоўнасці працы карыснасць высыхае вапны выкарыстоўваецца максімальна.

алгарытм дзеянняў

На пачатковым этапе работы тынкоўка будзе яшчэ даволі сыры. У гэты час робіцца малюнак. Прычым працэс яго стварэння заключаецца ў творчым пошуку і знаходжанні лепшай выразнай «канструкцыі». З тэхнічнага пункту гледжання гэта тлумачыцца так: у першапачатковы план малюнка на этапе малюнка могуць быць унесены патрабаваныя выпраўлення. Аднак да яго заканчэння для кожнага лакальнага колеру павінны быць дакладна вызначаны прасторавыя межы. Пасля таго як стварэнне малюнка завершыцца, неабходна "раскрыць" малюнак. Для гэтага па ўсёй яго паверхні наносяцца лакальныя колеру. Пры гэтым белых плям не пакідаецца. Далей наносіцца новы павярхоўны пласт. Ён складаецца з пігмента, растворанага ў вадзе. Дзякуючы яму ўтвараецца крышталічная скарынка пачне злёгку разбурацца. Такім чынам, паверхню будучай фрэскі ўжо раскрытая. Далей на першы план выходзіць ценявая мадэліроўка. Першапачаткова яна праводзіцца на вострых частках цела і абліччы, а затым на вопратцы і іншых дэталях. Ужо пасля гэтага можна праводзіць высветленыя з выкарыстаннем мелкотертой вапны замест бяліл. Прычына ў тым, што вапна, раствораная па тынку, можа без праблем ўваходзіць у злучэнне з сумессю. Такім чынам, нават на амаль высмаглых паверхнях колеры будуць надзейна замацаваныя. У некаторых выпадках можна натрапіць на пэўныя праблемы. Яны заключаюцца ў небяспецы перасыхання сцяны. Для таго каб мінімізаваць гэтыя рызыкі, у склад пігментаў, прызначаных для ценяў і канчатковых вопісаў, ўводзіцца жаўток, які разбаўлены вадой. Ён не забяспечвае кампенсацыі высыхання тынкоўкі. Аднак у выніку злучэння з вапнай утворыцца клеючага рэчыва. Яно здольна добра ўтрымліваць фарбы на маляўнічых паверхнях.

дадатковая інфармацыя

У працэсе работы фрескист павінен улічваць усе асаблівасці выкананай тэхнікі. Неабходна памятаць аб тым, што глауконит, жоўтая охра і ўсе колеру, якія змяшчаюць вапна, моцна высвятляўся пасля высыхання тынкоўкі. Перш за ўсё гэта залежыць ад характару носьбіта, на які яна накладваецца. У некаторых выпадках нават добра прамочаныя сцяна можа працягваць вельмі хутка ўбіраць у сябе вільгаць. Адпаведна, фрэска пачне імкліва высыхаць. Да прыкладу, тынкоўка нанесена на бетон або на іншае падстава, не ўбіраюць ваду. У гэтым выпадку працэс высыхання будзе нашмат больш павольным, калі выкарыстоўваць трохслаёвы грунт. Пры працы вельмі важна не дапускаць нават найменшых парушэнняў тынкавай цэласнасці. Падобнае можа адбыцца ў тым выпадку, калі майстар пэндзлем спрабуе вырабіць змешванне накладваемага колеру з яшчэ не падсохлым адценнем, накладзеным раней, прама на паверхні тынкоўкі. Рабіць гэтай вельмі не рэкамендуецца. Справа ў тым, што фарба змяшаецца з вапнай, якая ўваходзіць у склад тынкоўкі. Пасля таго як гэтае месца засохне, яно будзе вылучацца залішняй бледнасцю на паверхні жывапісу.